Categoría: <span>Crítica</span>

La música, tanto de Puccini como de Mascagni, alcanzó momentos de alta expresividad y emoción conmovedora…

El trazo conceptual de Benjamín Cann, que previsiblemente generaría polémica como si ésta se pretendiera a toda costa para no pasar desapercibida por el público y la prensa, hipersexualizó la mayor parte de las escenas.

Los cantantes lo hicieron muy bien. Destacaron los villanos del bajo–barítono Philip Horst y las amantes de la soprano rumana Letitia Vitelaru...

Como lo he escrito hace poco sobre el espectáculo y la dirección de Henrik Nánási, sigue siendo totalmente válido…

En el Liceu, el más popular de los programas dobles (Cavalleria rusticana y Pagliacci) faltaba desde...

Ramón Vargas exhibió profesionalismo, entrega y compenetración en su Hoffmann.

Casi treinta años después de la última producción de Don Carlo, el Teatro La Fenice seleccionó…

Como el sirviente Figaro, Luca Pisaroni se movió vocalmente a sus anchas en un personaje que le cupo como anillo al dedo…

Con una voz de soprano spinto, potente y extensa, la soprano china adaptó con gran inteligencia su vocalidad para mejor retratar los cambios…

En el papel protagonista, el barítono canadiense Elliot Madore firmó un Don Giovanni rotundo y de gran presencia escénica…