Der Freischütz en Bregenz

Agosto 18, 2024. La presentación de Der Freischütz (El cazador furtivo) de Carl Maria von Weber en el Festival de Bregenz enfrentó importantes desafíos debido a las inclemencias del tiempo, lo que requirió un traslado de último momento al Gran Salón. 

Esta decisión, tomada a pesar de que el tiempo adverso se conocía con días de antelación, provocó la frustración del público, que tuvo que esperar bajo la lluvia y luego trasladarse al cercano Festspielhaus donde hubo aglomeración en el vestíbulo. La reubicación también causó interrupciones durante la función, con miembros de la audiencia entrando y saliendo a mitad del espectáculo, creando distracción.

El traslado al Gran Salón no favoreció la aclamada puesta en escena cinematográfica de Philipp Stölzl, que carecía de un plan de contingencia para una adaptación en interiores. La reinterpretación de Stölzl implicó reemplazar el libreto original de Friedrich Kind con una nueva versión de Jan Dvořák, ampliar el papel de Samiel (excelente interpretación de Moritz von Treuenfels) a un narrador omnipresente y alterar algunas secciones para convertirlas en diálogos hablados. 

Esto cambió el enfoque, convirtiendo la ópera en una obra de teatro con interludios musicales, lo que restó valor al tradicional equilibrio entre música y diálogo. Se utilizó música incidental adicional de Ingo Ludwig Frenzel, lo que distrajo aún más la partitura original de Weber. Estas modificaciones, aunque ambiciosas, en última instancia restaron coherencia e impacto a la función. Especialmente en esta versión de concierto.

Los esfuerzos de modernización de Stölzl también se extendieron a los personajes femeninos, alejándose de los estereotipos del siglo XIX. Agathe fue retratada con una interpretación de múltiples capas, añadiendo complejidad por estar embarazada y ansiosa por casarse con Max. Ännchen experimentó una transformación radical hasta convertirse en una mujer moderna emancipada con tendencias lésbicas, añadiendo profundidad a su carácter.

Los cantantes, fatigados por los retrasos, lucharon por ofrecer sus mejores interpretaciones. Elissa Huber como Agathe mostró una hermosa voz de soprano pero tuvo problemas con las notas agudas. La pequeña voz de la Ännchen de Gloria Rehm hizo que los diálogos fueran difíciles de entender. La interpretación de Oliver Zwarg como Kaspar destacó con una fuerte voz de bajo-barítono y una dicción excelente, mientras que Thomas Blondelle como Max mejoró durante la noche cantando con una agradable voz de tenor.

La acústica del Gran Salón planteó nuevos desafíos de coordinación para la Sinfónica de Viena, que estuvo bien gestionada bajo la dirección de Erina Yashima. El Coro Filarmónico de Praga, situado muy atrás, actuó bien, aunque el coro de los famosos cazadores se escuchó acústicamente disminuido, careciendo así de su habitual impacto dinámico.

En general, si bien los artistas y el equipo de producción hicieron lo mejor que pudieron dadas las circunstancias, la falta de un plan claro para las interrupciones relacionadas con el clima disminuyó significativamente la calidad de la actuación y dejó a uno con una experiencia poco satisfactoria. Solo cabe esperar que el próximo verano las condiciones climáticas sean más favorables y permitan vivir esta producción con todo su poder escénico en el espectacular escenario rodeado por el no menos espectacular paisaje del lago de Constanza.