Macbeth en Berlín

 

Diciembre 4, 2024. La inseminación artificial no siempre funciona en la vida real y, cuando se muestra en una obra como esta, provoca una repulsión y un desapego innecesarios. Incluso este público alemán le dio un resonante ¡bu! 

¿La inseminación artificial o la masturbación forman parte de la historia de William Shakespeare? ¿No hay suficientes elementos en el original como para que uno tenga que sufrir estas producciones amateurs y equivocadas? ¿Hay que mencionar el nombre de la persona responsable para advertir a los demás? 

Antes de la obertura, este Macbeth comienza con una imagen artificial de una gigantesca pantalla que sugiere oportunidades de inversión en Escocia, las brujas parecen haber tomado prestado el vestuario de un musical muy famoso en Londres llamado Wicked y los movimientos en el escenario no son particularmente consistentes. 

Cuando Macbeth asesina a Duncan, una sirvienta lo ve cruzar el pasillo, en el suelo del pasillo yace el cuerpo de un guardaespaldas al que Lady Macbeth le había dado una botella de whisky (¿de malta?). Un hombre desnudo con cabeza de ciervo simboliza el poder, la fertilidad. El hijo de Banquo casi es envenenado con un pastel. Pero todas estas desviaciones no compensan la falta de concentración en el tema principal. Esto es un completo desastre. Ninguna justificación dramatúrgica servirá. 

Este Macbeth debe ser desechado y nunca más visto. Una gran lástima, dado que musicalmente era más que aceptable. En la función del 4 de diciembre Enrique Mazzola tenía todas las credenciales para dirigir una excelente y emocionante partitura temprana de Verdi. Todo el fuego y las inflexiones orquestales correctas estaban allí, los coros eran poderosos y bien formados, y guió a sus cantantes con un tempo flexible. 

El Macbeth de Roman Burdenko se mostró introvertido, inseguro, lleno de ansiedad, su voz nerviosa, no un sonido rico típicamente italiano, lo que hizo que el personaje fuera aún más oscuro y su caída aún más inevitable, casi deseable. Felicia Moore (indispuesta) interpretó a la Lady mientras Anna Pirozzi la cantó desde un costado, habiendo llegado solo dos horas antes de comenzar. No importó. La voz estaba ahí, las notas agudas, la coloratura difícil, las notas largas y suaves, todo demostrando que probablemente hubiera sido una muy buena primera opción para este difícil papel. Marko Mimica cantó un Banquo fiable, pero no hubo una verdadera camaradería entre los dos guerreros. Attilio Glaser como Macduff dio un aire de estabilidad con su interpretación de ‘Ah la paterna mano’. 

El excelente coro de la casa proporcionó un sonido lleno de sangre cuando fue necesario y la orquesta nunca flaqueó bajo la experta batuta de Mazzola. Es una lástima tener que mencionar que la producción fue una pérdida de dinero y tiempo.