Críticas

Septiembre 19, 2022. Se sabía que Il matrimonio segreto de Domenico Cimarosa era una gran obra maestra desde aquella noche en Viena —en su estreno el 7 de febrero de 1792, o quizás durante la segunda representación— cuando la ópera fue repetida de inicio a fin, que es un caso único en la historia de la ópera lírica.

Septiembre 13, 2022. Un gran triunfo se apuntó la Ópera de Montreal en el inicio de su temporada 2022-23 con una destacada reposición de Il trovatore de Giuseppe Verdi. Principal responsable del éxito de esta nueva presentación fue el cuarteto de solistas que reunió algunas de las más importantes voces locales de la lírica actual. 

Septiembre 11, 2022. Al compositor Felipe Pedrell (1841-1922) es fácil encuadrarlo como musicólogo, crítico y puntal de la escuela nacionalista española. Fue todo eso y un agitador del panorama musical de su tiempo que luchó, además, por ser considerado buen compositor. 

Septiembre 13, 2022. Domitila: una historia de 200 años que comenzó pocas semanas antes de que Brasil declarara su independencia de Portugal, cuando don Pedro I, entonces emperador, y Domitila de Castro Canto e Melo se conocieron en São Paulo y se hicieron amantes.

Septiembre 8, 2022. El espectáculo The Silence of Sound, concebido y protagonizado por la directora Alondra de la Parra y Gabriela Muñoz aka “Chula the Clown”, inició una gira nacional el pasado 6 de septiembre, cuando se presentó en dos funciones en el Teatro del Palacio de Bellas Artes, con la participación musical de la Orquesta Sinfónica de Minería.

Agosto 21, 2022. El director de orquesta checo Jakub Hrůša, que debutó este verano en Salzburgo, es el portador de la simpatía en esta velada y un seguro líder de la Orquesta Filarmónica de Viena. Con precisión y ligereza, consiguió extraer de la orquesta la pesadez y el anhelo típicos de Leoš Janáček, pero también la agresividad y el melodrama romántico. 

Julio 31, 2022. Bajo el título “Rossinimania”, el Festival de Lanaudière en Joliette (al norte de Montreal) paseó a los fanáticos de la ópera por el “paraíso” en un electrizante concierto compuesto de arias, dúos y tercetos dedicado a la figura de Gioachino Rossini, reuniendo sobre su escenario a dos absolutos especialistas en este repertorio:  los tenores americanos Lawrence Brownlee y Michael Spyres, acompañados por la prometedora soprano americana Meagan Sill. 

Julio 15, 2022. Bajo este título, el festival estival neoyorquino de Caramoor presentó en su escenario íntimo del Spanish Courtyard un atractivo concierto cuyo ecléctico programa incluyo desde música y canciones de compositores barrocos ingleses hasta música del siglo XXI. La propuesta musical estuvo a cargo del cuarteto de cuerdas Brentano acompañado por la soprano americana Dawn Upshaw, quien generó gran expectativa en su regreso a este escenario después de varias décadas de ausencia.

Julio 30, 2022. Uno de los platos fuertes de la edición 2022 del festival estival canadiense de Lanadière fue el esperado debut de la talentosa agrupación musical francesa especializada en música barroca: Les Arts Florissants, dirigida por su célebre director-fundador, el americano William Christie.

Agosto 6, 2022. En la recta final de una temporada de gran brillo, el Festival de Lanaudière tiró la casa por la ventana presentando un concierto que bajo el título de “Wagner épico” reunió la suite orquestal de la ópera Pelléas et Mélisande de Claude Debussy y el primer acto de la ópera Die Walküre de Richard Wagner. 

Es 1906, es Varsovia, y en una de las tertulias regulares en casa de Isaac Leib Peretz, figura central del renacimiento literario yiddish preguerras, el joven escritor Scholem Asch lee su primera obra de teatro, Got fun nekome (El Dios de la venganza)...

Agosto 18, 2022. Esta noche se representó Il trittico de Giacomo Puccini con Asmik Grigorian en los tres papeles femeninos principales. La soprano lituana tuvo aquí su gran oportunidad en 2018 con Salome de Richard Strauss. Cuatro años más tarde, su extraordinaria actuación en los papeles de Lauretta, Giorgetta y Suor Angelica fue celebrada frenéticamente por el abarrotado público.

Agosto 23, 2022. El nuevo festival Il bel canto ritrovato se inauguró con Cecchina, suonatrice di ghironda (Cecchina, zanfonista) del compositor Pietro Generali (1773-1832), una farsa que no se había visto en 199 años.

Agosto 29, 2022. La Temporada de Verano 2022 de la Orquesta Sinfónica de Minería llegó a su fin domingo 28 de agosto de 2022. Bajo la batuta de Carlos Miguel Prieto, su director artístico, la OSM completó un total de nueve programas con el compositor Ludwig van Beethoven (1770-1827) como centro gravitacional de su propuesta. 

Agosto 20, 2022. La ópera de Seattle es el único teatro estadounidense cuyas temporadas comienzan en el mes de agosto, justo a la mitad del verano, cuando aún se lleva a cabo la temporada de festivales musicales y líricos en otras regiones del país.

Agosto 17, 2022. Madama Butterfly es una sutil obra de cámara que requiere la cercanía entre el público y los protagonistas y la intimidad del escenario teatral. El hecho de que esta ópera se produzca ahora en Bregenz parecía bastante atrevido. Sin embargo, después de las primeras notas de la obertura o incluso antes de que comenzara la representación, esta intimidad y cercanía se establecieron de inmediato.

Agosto 23, 2022. Sobre esta Petite Messe Solennelle, escuchada en el Palazzo dei Congressi de Stresa, destacamos la propuesta en versión original para dos pianos y armonio con intérpretes internacionales y el excelente Coro Ghisleri. La composición, considerada el testamento espiritual y musical de Rossini, está basada en Bach y la escritura contrapuntística. 

Agosto 5 y 13, 2022. De la nueva producción que estuvo en cartelera en el Theatro Municipal de São Paulo solo quiero enfocarme en un punto específico: el Octavian de la excelente mezzosoprano brasileña Luisa Francesconi y el travestismo en Der Rosenkavalier.

Agosto 16, 2022. La Arena Ciudad de México fue el escenario para el retorno a nuestro país del insigne Plácido Domingo: sin duda el artista lírico en activo más relevante del planeta.

Agosto 11, 2022. Otello es una historia de relaciones enfermizas, de violencia psicológica que estalla en violencia física, y la dirección de Rosetta Cucchi tiene el mérito de contarla también con imágenes explícitas y emblemáticas, siempre a partir del compositor Gioachino Rossini.

Julio 18, 2022. Aunque el libreto de Francesco Maria Piave es muy cercano a la tragedia de William Shakespeare, y aunque Giuseppe Verdi trató de ser lo más teatral y shakesperiano posible, la primera versión de la ópera Macbeth data de 1847, cuando las escenas normalmente terminaban en cabaletta, sin contar que la música de Verdi aún carecía de la profundidad que adquiriría más tarde.

Agosto 9, 2022. ¿Por qué venir a Pesaro, al Rossini Opera Festival (ROF)? Quizás para ver títulos que no se ven en otros lados. Sin embargo, si el objetivo principal del redescubrimiento y la reintroducción de una obra en el repertorio han de funcionar, el alma del festival debe ser aquello que Gianfranco Mariotti definió como un "laboratorio de musicología aplicada" en el que el público no debe ser mimado y tranquilizado, sino sacudido, empujado a reflexionar, incitado, picado, provocado.

Agosto 5, 2022. No era difícil prever que, en el programa del Festival de Ópera de Macerata trazado sobre el hilo rojo de la relación entre la música y la gran (o pequeña) pantalla, la cita con la película muda The Circus (1928) no defraudaría.

Julio 25, 2022. El título representativo del Barroco en el Festival Valle d’Itria de Martina Franca fue Il Xerse (1655) de Francesco Cavalli, compuesto a mediados del siglo XVII sobre un exitoso libreto de Nicolò Minato. 

Julio 23, 2022. La rara Beatrice di Tenda, penúltima ópera de Vincenzo Bellini, compuesta en 1833 a partir de un libreto de Felice Romani, representó al bel canto en la pasada edición del Festival della Valle d'Itria en Martina Franca, en el sur de Italia.

Agosto 4, 2022. Finalmente se produjo el debut de Lise Davidsen en Cataluña en el mismo festival y con un programa similar al que hubo que cancelar hace un año, acompañada al piano por Sophie Raynaud.

Junio 14, 15, 16, 2022. Es una tradición de más de un siglo: el festival de ópera Arena di Verona comenzó en 1913 con Aida de Verdi. Para la presente edición, además de ser el título más veterano y producido del festival, Aida contó con un ingrediente especial: Anna Netrebko en el papel principal (los días 8, 16 y 28 de julio).

Agosto 2, 2022. Un verdadero placer fue asistir en el Teatro Colón de Buenos Aires a una puesta de L’elisir d’amore de Gaetano Donizetti con un elenco excepcional de cantantes, una batuta de primer orden y una puesta en escena renovada, fresca y colorida.

Agosto 1, 2022. La ópera barroca desde la Venecia de Francesco Cavalli hasta el Londres de Georg Friedrich Händel fue lo que presentó seductoramente al público paulista el excelente contratenor polaco Jakub Józef Orliński junto a la también excelente agrupación Il Pomo d'Oro. 

Mayo 15, 2022. Para la celebración del bicentenario de César Franck en Lieja se escogió presentar en concierto una de las más complejas y colosales: Hulda.

Julio 29, 2022. Se presentó el estreno del interesante Hadrian, segundo título operístico del conocido cantautor Rufus Wainwright sobre texto de Daniel MacIvor que se inspira en la vida del emperador romano Adriano y, muy de lejos para la trama, en la famosa novela de Marguerite Yourcenar. 

Julio 30, 2022. Por sobre todos los solistas brilló la soprano Anna Pirozzi como una Abigaille, a la que difícilmente se le puedan encontrar defectos: segura del agudo al grave, capaz de notas filadas, buen volumen y adecuada intención en el fraseo.

Julio 30, 2022. Como en su recordado recital con orquesta del año 2017, Javier Camarena entró y fue ovacionado antes de emitir nota alguna, y el tenor respondió expresando su alegría y emoción por volver a cantar en el Colón…

Julio 21, 2022. La expectación era enorme y, aun así, fue superada. Lo que presencié en la Bayerische Staatsoper durante el Festival de Ópera de Múnich, con el teatro repleto, fue la combinación perfecta de una producción teatral brillante y sensible de Barrie Kosky, actuaciones memorables, especialmente de Marlis Petersen y Günther Groissböck (que sustituyó a Christof Fischesser como Baron Ochs), y el fabuloso sonido de la Bayerische Staatsorchester, dirigida por Vladimir Jurowski, su director titular. 

Julio 22, 2022. En el podio, 27 años después de su último encuentro en el Sferisterio de Macerata con esta ópera de Puccini, volvió Donato Renzetti, hoy como director musical del festival.

Julio 24 y 25, 2022. Para concluir la temporada, el Liceu presentó Norma de Vincenzo Bellini, tras siete años de ausencia, con dos repartos (y tres Normas, pero solo he visto dos). La nueva puesta en escena, estrenada en Londres en 2016, pertenece a Álex Ollé y en la primera función dividió al público.

Julio 23, 2022. Recuperando una vieja costumbre, el Teatro Colón ofreció un recital de la soprano norteamericana Nadine Sierra días antes de su presentación en ópera completa con la Adina de L’elisir d’amore de Gaetano Donizetti. La artista actuó dentro del Ciclo “Grandes Intérpretes” que marcó su debut en Argentina, recital en el cual cautivó al público porteño por su simpatía, carisma, capacidad expresiva, belleza vocal y exquisita musicalidad.

Julio 20, 2022. En la recta final de la presente temporada, presencié la última función de la reposición del premiado espectáculo con dirección escénica de Damiano Michieletto y musical de Antonio Pappano en el que se presentan juntas, como es tradición, Cavalleria rusticana de Pietro Mascagni y Pagliacci de Ruggero Leoncavallo. 

Julio 19, 2022. Volvío la no muy frecuentada ópera de Verdi al Covent Garden en dos únicas representaciones, la primera en medio de un calor endemoniado. Esta vez, la dirección de Speranza Scappucci resultó mucho menos interesante, más uniforme e invariablemente fuerte, al punto que a veces hasta el coro (excelente cuerpo preparado por William Spaulding) fue cubierto y los elementos más íntimos parecieron desatendidos (aunque el brillo de la orquesta del Teatro es indudable).

Junio 20 - Julio 14, 2022. Quizás no es tan conocido que Wagner nació en la ciudad de Leipzig, en la región de Sajonia y allí, en el magnífico teatro Jugendstil, donde toca la Gewandhaus, una de las mejores orquestas de Europa, se presentaron todas las óperas de Wagner, incluidas aquellas así llamadas “prohibidas”.

Julio 12, 2022. Die Fledermaus (El murciélago), presentada por el Teatro Lirico Giuseppe Verdi de Trieste, cuenta con cantantes de grandes voces: la Rosalinde de Marta Torbidoni desató  un espléndido y muy aplaudido ‘Klänge der Heimat’, las csardas del segundo acto. 

Junio 29, 2022. Casi 80 años después de la primera representación, que tuvo lugar el 7 de junio de 1945 en el Sadler's Wells de Londres, llegó al Teatro La Fenice de Venecia Peter Grimes, una de las partituras más importantes y apreciadas de Benjamin Britten. Es curioso que se tardara tanto en llegar a la región lagunera, donde siempre se ha querido al compositor inglés. 

Julio 1 y 3, 2022. Don Giovanni de Mozart se estrenó en el Teatro Municipal "Claudio Abbado" el 1 de julio de 2022 con repetición el 3 de julio. El proyecto partía de lejos: confiar al maestro Leone Magiera la tarea de seleccionar y preparar a los jóvenes cantantes para la puesta en escena de la obra maestra de Mozart.

Julio 8, 2022. Para concluir la primera parte de la temporada, antes de la pausa estival, el Teatro alla Scala retiró finalmente la producción de Rigoletto de Gilbert Deflo, espectáculo visto y revisto en Milán de 1994 al 2019.

Junio 10, 2022. El Teatro Verdi de Trieste propuso un díptico interesante como última produccion de la temporada: Pagliacci de Ruggiero Leoncavallo y Al mulino de Ottorino Respighi, esta última ópera inacabada por el maestro que, una vez completada, se presenta en estreno mundial. 

Junio 17, 2022. Colosal fue el festejo al director Franco Zeffirelli, y esta Carmen inaugural del Festival de la Arena de Verona 2022 fue colosal porque, más allá de los resultados buscados por los puristas y "conocedores", para la Fondazione Veronese, esto es lo que más importa.

Junio 24 y 25, 2022. Sobre el Otello de Gregory Kunde, no podemos evitar pensar que es el que más se acerca a la idea verdiana del personaje. En primer lugar, la textura le encaja a la perfección y la propensión natural al agudo que siempre ha caracterizado al tenor estadounidense le ayuda a afrontar en este sentido todos los pasajes más duros con flexibilidad: Verdi escribe más agudo para Otello que para Manrico. 

Junio 28, 2022. Las representaciones en concierto de Un ballo in maschera de Giuseppe Verdi, que concluyen un ciclo de óperas de Verdi que comenzó en 2009 con el Réquiem, cuando Riccardo Muti asumió la dirección musical de la Chicago Symphony Orchestra, fueron también los últimos conciertos que dirigiría el célebre director italiano en su cargo.

Julio 5, 2022. Se produjo dentro del Ciclo “Grandes Intérpretes” del Teatro Colón el debut local de la soprano norteamericana-canadiense Sondra Radvanosvy, que deslumbró al público porteño por amplitud de su registro y su volumen fenomenal.

Julio 3, 2022. Zorros chinos, de la compositora mexicana Lorena Orozco (1958), que adapta un texto del dramaturgo veracruzano Emilio Carballido (1925-2008), tuvo su estreno mundial el pasado 3 de julio en el Teatro del Palacio de Bellas Artes.

Junio 28, 2022. La nueva producción del veterano Gabriele Lavia habrá desilusionado a los revisionistas, pero fue sobria, elegante, con una escena única y de acuerdo con el libreto, aunque no se entendió por qué había unas butacas y unas gradas de teatro como si el escenario fuera una representación.

Junio 24, 2022. El Teatro del Bicentenario Roberto Plasencia Saldaña ha cosechado un éxito más en sus casi 12 años de historia, y lo hizo con su producción propia número 16: La bohème, de Giacomo Puccini, una de las óperas más representadas en el mundo desde hace más de un siglo.

Junio 11, 2022. la Academia Música Antigua (AMA) de la UNAM ofreció un programa que se tituló “Cantatas y sonatas, música instrumental y vocal italiana del barroco tardío”, en tres conciertos realizados en diversas salas de la CDMX.

Junio, 20 y 21, 2022. Volvió al Liceu de Barcelona el que muchos consideran el testamento de Mozart, con el debut de Javier Camarena en el rol de Tamino.

Junio 4, 2022. Para este título mozartiano el público se enfrentó a un controvertido y revolucionario concepto escénico del director de escena canadiense Michael Cavanagh, que pareció no adaptarse o hacerle justicia a la trama de la ópera.

Junio 4, 2022. Deutsche Oper. Libremente traducida como “El buscador de tesoros” de Franz Schreker, esta es una obra típica (si es que hay algo típico de esa época semi perdida) de los últimos años de la Primera Guerra Mundial, que tiene mucho en común con otra obra que trata el mismo tema: la fertilidad. La obra es Die Frau ohne Schatten (La mujer sin sombra) de Richard Strauss. 

Junio 5, 2022. Staatsoper Unter den Linden. Una producción nueva del año 2021 que habia sido vista ese año por televisión recibió como es debido a un público ávido por ver una producción del siempre discutido Damiano Michieletto y con un elenco quizás hoy inmejorable. El lector conoce bien el lenguaje musical de Leoš Janáček, inspirado por la femineidad y por sus amores.

Junio 14, 2022. Una verdadera fiesta se vivió en el Teatro Colón de Buenos Aires con el recital del tenor franco-italiano Roberto Alagna. Con 15 intervenciones en el programa anunciado —entre fragmentos de ópera y canciones— y 11 bises, el gran tenor hizo delirar al público porteño en un recital en el cual mostró su valía y la justicia de pertenecer al más alto circuito internacional en el cuerda tenoril.

Junio 2, 2022. Aida de Giuseppe Verdi es la última producción escénica de la temporada de la Ópera de Los Ángeles. El montaje (estrenado hace seis años en San Francisco y coproducido con los teatros de Washington, Seattle y Minnesota) trasladó la escena a un lugar y a un tiempo indeterminado y abstracto…

Mayo 28, 2022. La Novena Sinfonía de Beethoven es una obra que siempre agrada y es inevitable escucharla y experimentarla en vivo todas las veces que se presente la oportunidad. La considerada “máxima sinfonía de celebración, humanidad y alegría” fue programada por la LA Philharmonic para clausurar su temporada 2021-2022 en la Walt Disney Concert Hall.

La tarde del domingo 12 de junio de 2022, la Orquesta Sinfónica de Minería ofreció el Concierto de la Esperanza, bajo la dirección de su titular artístico Carlos Miguel Prieto. El atractivo contenido del programa, que vinculó la música con una misión histórica y humanista, contó con la participación del célebre violinista estadounidense Joshua Bell (1967) y la presencia de diez instrumentos rescatados del Holocausto (Shoá).

Junio 11, 2022. Una Venecia nocturna, oscura, maltratada es la que Davide Livermore imaginó para la ambientación de La Gioconda de Amilcare Ponchielli, noveno título de la presente temporada operística del Teatro alla Scala de Milán.

Junio 11, 2022. Se volvió a ofrecer la espectacular producción del argentino Hugo De Ana: ese es su mayor acierto y en él está contenida su limitación. Musicalmente, la función fue dominada por Ludovic Tézier y Angela Meade.

Junio 9, 2022. El nuevo espectáculo ideado por Herbert Fritsch para la obra más popular de Gioachino Rossini, sin más decorados que telones plásticos de colores y con proyecciones también coloridas (destaca, no sé por qué, la bandera italiana), puede aceptarse durante la obertura hasta que aparecen los personajes.

Junio 8 y 9, 2022. El montaje encargado a Mario Nanni fue en definitiva una mise en espace basada en las instalaciones de luz en las que el artista se ha especializado. Casi no hubo dirección escénica: la única idea pareció ser el rol simbólico del cetro/bastón del Conde de Walter en el conflicto padre-hijo. Sin embargo, colocado en la abstracción de luces e incluso fondos sugerentes, el minimalismo semiescénico logró ser, si no interesante, al menos fluido.

Mayo 21, 2022. Varias orquestas estadounidenses eligieron esta pieza de Ludwig van Beethoven para clausurar su temporada 2021-2022, no solo porque es una obra popular del repertorio sino por su mensaje de alegría y esperanza, que supuso el retorno de tiempo completo a sus actividades musicales después de dos años de complicaciones por la pandemia vividos por las agrupaciones musicales de este país, cuya fuente principal de ingresos proviene de la venta de abonos y de aportaciones privadas. 

Junio 5, 2022. Junio se convirtió en el mes del gay pride y, en ese contexto conmemorativo y a la vez celebratorio, la ópera Stonewall (2019) del compositor inglés Iain Bell (1980) se estrenó en el Teatro de la Ciudad Esperanza Iris, en un par de funciones auspiciadas los pasados viernes 3 y domingo 5 por la Secretaría de Cultura de la Ciudad de México.

Junio 2, 2022. La nueva versión de Wozzeck, sin pausas, proviene del Festival de Salzburgo y se trata de un espectáculo con puesta en escena de William Kentridge.

Junio 2, 2022. Ausente de la cartelera del Teatro Colón desde 1991 y planeada originalmente para iniciar la temporada 2020 (que se canceló por la pandemia), retornó Nabucco de Giuseppe Verdi con una visión escénica renovada y en algunos aspectos deslumbrante, un coro en excelente forma, una versión orquestal sólida y solistas vocales de adecuado nivel.

Mayo 31, 2022. La Ópera de Bellas Artes (OBA) presentó el estreno en México de Juana sin cielo, ópera en un acto para soprano, coro y orquesta del compositor barcelonés Alberto García Demestres (1960), sobre textos del poeta granadino Antonio Carvajal (1943), con la participación protagónica de la soprano mexicana María Katzarava, para quien fue pensado el único rol solista.

Mayo 28, 2022. Floria Tosca es sin duda uno de los personajes más conocidos y queridos por el público de todo el mundo y la música es de un italiano, nada menos que de Giacomo Puccini, con toda la sensible poesía y el lirismo que agrada.

Mayo 7, 2022. Para su regreso a la presencialidad, la Canadian Opera Company ha apostado por La traviata de Giuseppe Verdi, buscando atraer no sólo a su habitual público —aún renuente a la hora de asistir a salas de espectáculos— sino también intentando salir a la caza de un público nuevo que pudiese sentirse atraído por este convocante título de la lírica universal.

Mayo 28, 2022. La OSEM presentó un título operístico no sólo de escasa exploración en nuestro país, sino casi improbable, lo que ya resultaba un mérito desde su anuncio: Die tote Stadt (1920), del compositor austriaco luego nacionalizado estadounidense Erich Wolfgang Korngold (1897-1957).

Mayo 17, 2022. Después de dos años sin actividad, la Ópera de Montreal eligió para su regreso a la presencialidad un antiguo proyecto pospuesto por la pandemia: la promocionada y producción de La flauta mágica de Mozart firmada por el transgresor director de escena australiano Barrie Kosky...

Mayo 22, 2022. Ars Lyrica Houston ofreció una elegante, atractiva e imaginativa versión de Dido and Eneas de Henry Purcell, el dramaturgo musical más importante del barroco inglés. En tan solo una hora de duración, Purcell optimizó sus recursos infundiendo a los textos de Nahum Tate un admirable refinamiento y pathos, bailables animados, coros, y una noble protagonista cuya trágica muerte fue trascendente.

Mayo 24, 2022. La temporada actual de ópera de Bilbao cerró con una de las grandes obras del repertorio italiano: Madama Butterfly de Giacomo Puccini.

Mayo 6, 2022. En su vuelta a la presencialidad, un estrepitoso éxito se apuntó la Canadian Opera Company con la reposición de La flauta mágica de Wolfgang Amadeus Mozart en la bellísima producción escénica de Diane Paulus y un elenco de destacados intérpretes. 

Mayo 14, 2022. Han sido varios los condicionantes e ideas que el director de escena Jeffrey Marc Buchman ha tenido en cuenta para esta Agrippina de Händel, una nueva producción de la Gran Ópera de Florida.

Mayo 2, 2022. El Teatro Real volvió a ofrecer una buena tanda de funciones (13) de Le nozze di Figaro, una de las óperas que más ha visitado el coliseo madrileño desde su reapertura en 1997. En esta ocasión la producción ofrecida fue la firmada por Claus Guth que se estrenó en 2006 en Salzburgo.

Mayo 14, 2022. Es siempre una alegría ver que un teatro, grande o no, se acuerda de la obra maestra de Hector Berlioz, en alguna medida aún incomprendida o resistida. La alegría no dura cuando una nueva producción (cara) es tan mala, o estúpida, que su rechazo perjudica a la ópera. 

Mayo 15, 2022. Por descontado, este título y este autor son siempre sinónimo de lleno absoluto en este teatro, el Bayerische Staatsoper, de ilustre tradición por lo que respecta a ambos. Y con razón. La reciente producción de Barrie Kosky es de las más felices del director de escena.

Mayo 13, 2022. En la sala (más pequeña) del Prinzregententheater, apta para el barroco y obras que no requieren vastos recursos escénicos e instrumentales se repuso esta maravillosa obra que es Agrippina de Händel.

Mayo 3, 2022. Robert Wilson debe ser el texano más universal. Sí, el célebre director de teatro experimental nació en la ciudad de Waco, Texas, a 300 kilómetros de Houston, pero la distancia que hay entre él y los teatros estadounidenses, en particular los teatros texanos, es mucho más lejana, ya que su trabajo se ve con mayor frecuencia en Europa que en Estados Unidos. 

Mayo 8, 2022. Fundada en 2017, la Academia de Música Antigua de la UNAM (AMA) se ha consolidado como un proyecto único en la exploración e interpretación de música antigua en nuestro país, estimulando el surgimiento de nuevos instrumentistas y el interés por este género musical. En esta ocasión ejecutó, en tres distintas salas de concierto de la ciudad, un raro pero muy atractivo oratorio titulado Il trionfo della morte (1677) de Bonaventura Aliotti (1640-1690)

Mayo 8, 2022. Cremona ocupa un lugar central en Lombardía. Nunca antes se había concretado el espejo ideal entre público y teatro, con una obra inspirada en un hecho que realmente ocurrió recientemente (en 2019 se impuso el silencio en las calles limítrofes del Museo del Violín para conseguir las condiciones óptimas para realizar unas grabaciones) y en el que se menciona varias veces a un personaje, el alcalde, que se sienta en la sala todavía en el cargo...

Mayo 7, 2022. Esperada desde hace dos años, Lucrezia Borgia de Gaetano Donizetti se presentó en una coproducción internacional entre Bolonia, Tenerife, Madrid y Oviedo que llegó por fin al Teatro Comunale.

Mayo 7, 2022. Programado originalmente para noviembre de 2020, el debut en Argentina del tenor polaco Piotr Beczała tuvo que ser reprogramado por la pandemia en varias ocasiones hasta que finalmente se estableció para iniciar la temporada 2022 y abrir los festejos del 70 aniversario. Beczała ofreció un recital de rara perfección, mostrando un abanico de su repertorio.

Mayo 1, 2022. Esta grand-opéra francesa se escuchó por última vez aquí en Houston durante la temporada 2005. Se esperaba que el ingreso de una ópera ausente durante tantos años se realizaría con una fastuosa producción, pero esta se realizó con un sobrio y austero montaje coproducido con los teatros de Dallas y de Atlanta.

Mayo 3, 2022. Finalmente tuvo lugar el esperado recital del tenor polaco Piotr Beczała, originalmente previsto para noviembre del 2020, el terrible año de Covid. Más que un soplo de aire fresco para los oídos líricos, el evento fue la apertura de la actual temporada de Cultura Artística luego de dos años de suspensión. Esta fue la primera gira sudamericana de Piotr Beczała, en la que actuó acompañado del pianista alemán Camillo Radicke.

Abril 29, 2022. La Sinfonía No. 2 en Do menor, conocida como Auferstehung (Resurrección), compuesta en 1894 y considerada como la obra más exitosa de la carrera del compositor austriaco Gustav Mahler, fue el título elegido por la Houston Symphony Orchestra para el concierto de despedida de su director titular, el maestro colombiano Andrés Orozco-Estrada.

Mayo 3, 2022. Teatro Colón de Buenos Aires. Si bien el contexto de creación de The Consul (El Cónsul) de Gian Carlo Menotti es muy diferente al actual —plena guerra fría—, el contenido de denuncia de autoritarismos de toda laya y de la eterna burocracia sumado a la falta de empatía con las urgencias humanas que se pierden de vista desde el poder es plenamente actual.

Abril 27, 2022. En 2006 la Asociación Bilbaína de Amigos de la Ópera (ABAO) se embarcó en el proyecto “Tutto Verdi”. Ahora, 16 años después del Rigoletto con el que dio inicio la puesta en escena de todas las óperas del Genio de Busseto, caemos en cuenta de los años que han transcurrido... El punto final lo pone una de las obras menos representadas de Giuseppe Verdi, Alzira.

Abril 30, 2022. La famosa soprano búlgara ya se había presentado en el Palau de la Música en un concierto que iba del barroco a la zarzuela, y más adelante cantará una serie de las varias que se proponen de Norma. Pero ahora pisó por primera vez el Teatro del Liceu. 

Abril 24, 2022. En el Teatro dell’Opera se presentó con una nueva producción la versión más integral de la última obra de Vincenzo Bellini (la del estreno, con los cortes introducidos por el propio autor), siempre de tan extraordinaria dificultad.

Abril 15, 2022. Cuando Felice Romani escribió su libreto para Giulietta e Romeo de Nicola Vaccai en 1825, y cinco años más tarde lo modificó y adaptó para I Capuleti e I Montecchi de Vincenzo Bellini, el tema de la unión política estaba en boga en la península itálica: era la época del Risorgimento, de la campaña para la creación de un solo estado: Italia.

Abril 19, 2022. Recientemente varios artistas clásicos han incorporado algunos usos y costumbres de la música comercial a sus carreras y vidas personales. Un buen representante de ello es el contratenor polaco Jakub Józef Orliński, quien es famoso por mezclar ambos mundos, cantando Vivaldi mientras ejecuta piruetas sobre su espalda de manera casi agresiva en el estilo break dance.

Marzo 12, 2022. La 80ª temporada de la Gran Ópera de Florida continuó con una producción de Rigoletto procedente de la Ópera de Nueva Orleans, con dirección escénica de Kathleen Belcher. Antes del inicio de la función, Susan T. Danis, directora de la institución, dedicó unas palabras de rechazo a la guerra en Europa y, con el público puesto en pie, se escuchó el himno de Ucrania.

Abril 7, 8 y 13, 2022. Una producción proveniente del teatro de Drottningholm, en Suecia, presentada a su vez en Burdeos y Versailles, llegó de la mano de Marc Minkowski al Liceu con las tres grandes obras maestras firmadas por Wolfgang Amadeus Mozart y Lorenzo Da Ponte.

Abril 3, 2022. La primera función de Mefistofele de Arrigo Boito fue una prueba difícil, como lo hubiera sido para cualquier otro teatro, pero desde el comienzo se notó el buen gusto, la calidad de los cuerpos estables y el resultado fue un triunfo…

Abril 7, 2022. La Ópera del Estado Húngaro presentó Frosch (Frau ohne Schatten) o sapo, así llamada cariñosamente por el compositor Richard Strauss y el libretista Hugo von Hofmannstahl. La obra requiere cantantes de excepción: un tenor straussiano con registro muy alto, una soprano lírico pero que puede llegar al spinto, una soprano dramático, un barítono de registro robusto y bello y una mezzo dramático con registro agudo poderoso y seguro.

Abril 10, 2022. Luego de más de tres meses de iniciado el año, la Ópera de Bellas Artes (OBA) arrancó su Temporada 2022, con un par de conciertos que incluyeron dos obras de Wolfgang Amadeus Mozart. Si bien el Teatro del Palacio de Bellas Artes fue el escenario de estas presentaciones, realizadas los pasados 7 y 10 de abril, el programa ofrecido no incluyó ópera.

Una de las artistas vocales más completas en los escenarios de nuestro país es la soprano Irasema Terrazas. Aunque referir su tesitura quizá no sea la mejor forma de apuntar la versatilidad de sus labores profesionales, ya que si bien gravitan alrededor de su trayectoria de treinta y tres años como cantante clásica (ópera, musical, zarzuela, lied, sinfónico, entre otros géneros abordados), el uso multidisciplinario de su voz la han llevado también a los terrenos de la docencia, el doblaje cinematográfico y la actuación teatral.

Abril 9, 2022. Un lleno absoluto para un concierto del ciclo “Grandes Voces” que volvió  a reunir, como hace cuatro años, a tres intérpretes hoy fundamentales en la música de cámara vocal y pianística: la soprano Diana Damrau y el tenor Jonas Kaufmann en el canto y el maestro Helmut Deutsch en el piano. 

Abril 7 del 2022. La concha acústica del Teatro Comunale nos recibió iluminada con los colores del arcoíris. La proyección del azul y amarillo ucraniano se entrelazó en la gama del arcoíris como colores de la paz.

Abril 10, 2022. Noche de grandes voces en este Macbeth que el Palau de Les Arts ha programado, alquilando una producción de la Ópera Real de Dinamarca.

Marzo 9, 2022. Para su última serie de Toscas de la presente temporada, el Met recurrió a la dupla compuesta por el convocante matrimonio Alagna-Kurzak, con la intención de asegurarse el éxito de una taquilla que cuesta mucho completar.

Marzo 10, 2022. Anunciado con toda la pompa como uno de los mayores eventos de la actual temporada, el Metropolitan Opera presentó por primera vez en la historia de su compañía la ópera Don Carlos de Giuseppe Verdi en su versión original en francés, que se estrenó el 11 de marzo de 1867 en la Opéra de Paris.

Abril 2 del 2022. La Orquesta Sinfónica de Boston interpretó el Réquiem de Guerra, op 66 del compositor inglés Benjamin Britten (1913-1926), como parte de su temporada.

Marzo 27, 2022. No es algo menor que esta Ariadne auf Naxos, en una ciudad con vocación wagneriana donde debería haber habido al menos una simpatía por Strauss, se haya visto por primera vez en la sala Bibiena del Teatro Comunale di Bologna. La espera fue bien recompensada también en la elección del elenco, que estuvo en línea con todos los requisitos del podio. 

Abril 10, 2022. "Don Giovanni tiene su propia y precisa visión de lo absurdo de la vida. Ha entendido que la existencia es un juego cósmico”, escribió Robert Carsen en el programa de mano. Su Don Giovanni, repuesto en la actual temporada después de que se inauguró la temporada de la Scala el 7 de diciembre del 2011, sigue teniendo fuerza explosiva, desde el clamoroso gesto inicial en el que el protagonista, que en los primeros compases de la obertura jala un telón mostrando al público un fondo de espejo que refleja la misma sala del Piermarini.

Marzo 13, 2022. La Ópera de Atlanta presentó esta obra cómica de Rossini tomando sinnúmero de libertades en el libreto. Ese movimiento que nació en Europa, apodado Eurotrash, ha sido muy controversial y se está expandiendo por todos los continentes. Es éste el caso con la Ópera de Atlanta, donde se ha cambiado la trama del libreto original.

Marzo 11, 2022. Fuera de toda discusión, merece ser celebrado el regreso de la ópera de Georg Friedrich Händel Rodelinda, regina de’ Longobardi, al escenario del Met, título con el cual la compañía neoyorquina intenta congraciarse, volviendo a la carga sobre el barroco, un repertorio que nunca ha logrado imponerse en esta casa. 

Abril 4, 2022. La ópera Mignon de Ambroise Thomas se estrenó en el teatro de la Opéra-Comique de París en 1866. Fue ésta la obra que más éxito tuvo de las muchas que compuso Thomas, alcanzando no menos de 1,500 representaciones, más de 1,000 en París, antes del final del siglo XIX. La pieza fue casi totalmente olvidada en el siglo XX.

Marzo 8, 2022. Ausente por poco más de una década de la cartelera del Metropolitan Opera, volvió a la escena del coliseo neoyorquino la ópera Ariadne auf Naxos en la exitosa producción escénica firmada por Elijah Moshinsky y con el atractivo agregado de contar como protagonista con la ascendente y ultra promocionada nueva estrella de la lírica actual, la soprano noruega Lise Davidsen. 

Abril 4, 2022. Como parte de una de las acciones organizadas por el gobierno de la ciudad de Milán para recaudar fondos en apoyo al pueblo ucraniano por motivos sobradamente conocidos, el Teatro alla Scala programó el Stabat Mater de Gioacchino Rossini con un elenco “dream-team”, la orquesta y el coro de casa.

Abril 1 del 2022. Desde que Fabio Luisi asumiera la titularidad musical de la Dallas Symphony Orchestra, dejó claro que incluiría la interpretación con la mayor frecuencia posible de algún título de ópera en concierto. Esta práctica del célebre director italiano comenzó la temporada pasada con de Salome de Richard Strauss y, en esta ocasión, continuó con una muy satisfactoria ejecución de Eugenio Oneguin de Piotr Ilich Chaikovski.

Abril 3, 2022. Entre las mujeres, la gran ganadora fue la soprano mexicana Fernanda Allande. Poseedora de una voz potente y agudos precisos y bien sostenidos, a sus 24 años ya es una cantante prácticamente lista. El segundo premio femenino también fue para México: la mezzosoprano Itzeli Jáuregui (28 años), quien combinó un potente grave con un dramatismo notable…

Abril 3, 2022. Este fue un concierto muy especial y muy traído y llevado porque empezó siendo hace tiempo un programa de lucimiento casi exclusivo de Anna Netrebko con la colaboración de Joseph Calleja y la dirección de Marco Armiliato, más una puesta en escena (o algo parecido) de Valentina Carrasco, y del que a poco de la fecha sólo quedaban los dos últimos. Netrebko, como se sabe, está de momento alejada de los escenarios hasta que se aclare o se oscurezca la situación derivada de la guerra de Putin contra Ucrania. Calleja avisó estar enfermo poco tiempo antes…

Abril 1, 2022. La música de Isaac Albéniz gustó y muchos de los que estuvimos entre el público soñamos con verla un día en escena. El Teatro de la Zarzuela tomó el testigo hace un par de años y por fin, tras 12 de espera en total, se produjo el esperado acontecimiento. Pero a grandes expectativas, enormes decepciones.

Marzo 26, 2022. El Teatro Colón inició su temporada 2022 con la reposición de la puesta de La bohème de Giacomo Puccini ofrecida por primera vez en octubre de 2018. La versión resultó prolija y equilibrada, pero no fue mucho más allá de la corrección. 

Marzo 30, 2022. La velada se abrió con un caluroso aplauso que ya dejaba atisbar la pasión de seguidores que más allá del buen hacer de la cantante acompañaron con entusiasmo cada intervención de la soprano estadounidense.

Marzo 18, 2022. Norma no se había visto en el Teatro Regio di Parma desde hacía 21 años (y no se puede decir que le haya ido muy bien en ese momento), y habían pasado 19 antes de esa ocasión.

Marzo 20, 2022. Cuando L'italiana in Algeri se estrenó en Venecia en mayo de 1813 con un éxito rotundo, Gioachino Rossini quedó tan sorprendido por la recepción que afirmó: "Los venecianos están más locos que yo". Si Rossini hubiera podido ver la producción del Festival de Pentecostés de Salzburgo (2018), retomada por la Opernhaus Zürich en 2022, hubiera reído satisfecho y orgulloso del resultado propuesto por el teatro suizo.

Marzo 19, 2022. En enero de 1735 se estrenó en el Teatro Tordinona de Roma L’Olimpiade, el dramma per musica en tres actos del padre de la scuola napoletana, Giovanni Battista Draghi, mejor conocido como Pergolesi. La Olimpiada, compuesta unos meses antes de su muerte, es considerada como una de las obras maestras del Settecento en el corte serio. A pesar de esto, es muy rara su ejecución.

Marzo 20, 2022. Esta “moderna” producción del inmortal Macbeth de Giuseppe Verdi, en la que la destreza de algunos de los miembros del reparto sacaron adelante el arriesgado proyecto con más pena que gloria, intentó innovar a toda costa, llegando a un resultado visual completamente miserable.

Marzo 23, 2022. Estoy seguro que el estreno de El ángel de fuego de Serguéi Prokófiev (1891-1953) será recordado por los aficionados como uno de esos títulos que crean afición por el repertorio del siglo XX, en virtud del fuerte impacto sonoro y visual que causa.

Julio 31, 2021. "Der Frist ist um!" ("¡El plazo ha terminado!") Estas son las primeras palabras que canta el Holandés errante, y también podrían haber sido el lema del Festival de Bayreuth 2021. Tras la pausa forzada en 2020 a causa de la pandemia de Covid-19, el verano pasado se volvió a presentar la ópera en la “Colina Verde” (sobre la que Richard Wagner construyó su teatro en Bayreuth).

Marzo 21, 2022. El Festival de primavera del Life Victoria continuó con la actuación del tenor francés Stanislas de Barbeyrac acompañado por Celimène Daudet al piano.

Febrero 18 y 19 del 2022. Anna Bolena es el último título visto en este escenario del proyecto llamado “Tres reinas por una escena” que consistió en la escenificación en temporadas anteriores de la trilogía Tudor de Donizetti, y que comenzó con Roberto Devereux y continuó con Maria Stuarda. 

Marzo 14 y 16. El festival de ópera barroca llegó a su término con dos obras mayores de Henry Purcell de difícil programación debido al carácter fragmentario de estas “masques” o mascaradas que llegaron importadas al continente europeo y tuvieron mucha aceptación…

Febrero 17, 2022. Una de las óperas más emblemáticas del repertorio francés, Manon de Jules Massenet, se representó nuevamente en el escenario del teatro de la Bastilla de París. 

Febrero 18 del 2022. Aunque se ofreció con las disposiciones rituales impuestas por la Covid, Il signor Bruschino fue considerado el verano pasado como el espectáculo más equilibrado y globalmente exitoso del Festival de Ópera Rossini 2021.

Febrero 20, 2022. Il trovatore, segundo título de la trilogia popolare de Giuseppe Verdi, se presentó en el escenario del Teatro Donizetti de Bérgamo como parte de su temporada 2021-2022…

Marzo 6, 2022. Tomás Bretón (1850-1923) fue uno de los principales compositores españoles de su época y su mayor empeño fue consolidar la ópera nacional española.

Marzo 15, 2022. El Festival de primavera del Life Victoria trae en esta ocasión a intérpretes italianos que debutan en el Festival y algunos en el Recinto modernista de Sant Pau de Barcelona, como prueba del interés por explorar latitudes que no se suelen considerar afines a la música de cámara o de concierto.

Febrero 16, 2022. Esta función en el Théâtre National de l'Opéra Comique fue sencillamente ¡un inolvidable espectáculo musical y escénico! Se trató del estreno en París de la zarzuela barroca en dos jornadas (hacia 1701-1706) del compositor español Sebastián Durón...

Marzo 11, 2022. Joya del surrealismo francés, hija del movimiento cultural y social de mediados del siglo pasado es el monólogo escrito por Jean Cocteau, La voix humaine. La singular puesta en escena a manera de monólogo fue recuperada y musicalizada en la tragédie lyrique homónima de Francis Poulenc en 1959.

Marzo 3, 2022. Una obra que muchas veces resulta difícil para teatros de grandes presupuestos recibió un elenco excelente que cumplió en todos los respectos. Solo la nueva producción de Mariano Bauduin fue el único elemento negativo de una velada que hizo justicia a la obra verdiana...

Marzo 13, 2022. En este nuevo montaje de La dama de picas, obra maestra total de Piotr Ilich Chaikovski, el director de escena Matthias Hartmann pensó en fijar la atención sobre un personaje al que libreto solamente alude, pero que es el verdadero propulsor mágico de la trama: el Conde de Saint-Germain…

Marzo 10, 2022. En un ciclo de óperas barrocas en concierto en el Palau de la Música catalana, la primera y más conocida fue la del título más popular de Georg Friedrich Händel por el conjunto Forma Antiqva dirigido por Aaron Zapico…

Marzo 4, 2022. El grupo francés Ensemble Jupiter hizo su primera aparición en San Diego, California, donde ofreció un concierto monográfico con una selección de diversas obras del compositor veneciano Antonio Vivaldi (1687-1741) titulado Vivaldi Triumphans…

Febrero 26, 2022. Los Gavilanes, zarzuela en tres actos y cinco cuadros en prosa de Jacinto Guerrero, fue el título elegido para inaugurar la edición XXIX del Festival de Teatro Lírico Español que se celebra anualmente en la ciudad de Oviedo

Marzo 8, 2022. Obra difícil donde las haya, el único título completo de Claude Debussy para el teatro lírico no ha sido nunca favorito del gran público.

Febrero 23, 2022. El Teatro Regio de Turín reabrió sus puertas este 2022 con una obra emblemática como lo es La bohème de Giacomo Puccini, ya que fue precisamente en este escenario donde se llevó a cabo su estreno absoluto en 1896, bajo la dirección musical de Arturo Toscanini, quien entonces dirigió 23 funciones.

Marzo 3, 2022. El programa número 4 de la Primera Temporada 2022 de la Orquesta de Cámara de Bellas Artes (OCBA), presentado en la Sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas, se inscribió en el contexto del 8M (Día Internacional de la Mujer) y permitió a los asistentes apreciar obras de tres compositoras, dos de ellas mexicanas.

Marzo 2, 2022. Es cierto que a la Scala Thaïs llegó esta temporada por primera ocasión en su lengua original, como es también cierto que para esta ocasión ha hecho las cosas en grande.

Marzo 5, 2022. Lisette Oropesa (Nueva Orléans, 1983) debutó en Valencia, en el ciclo de Lied del Palau de les Arts, ya convertida en una diva mediática. Una diva no se hace de la noche a la mañana, como algunos podrían pensar, y Oropesa no ha sido la excepción.

 Marzo 3, 2022. Ofrecer una ópera en versión de concierto tiene riesgos de resultar una experiencia más o menos satisfactoria.

Febrero 26, 2022. La propuesta de Robert Carsen, que podemos calificar sin ambages de “bélica”, y que tras cuatro años cierra así el ciclo de El anillo del nibelungo en el Teatro Real de Madrid, se decanta no obstante por la primera opción, recurriendo a la más pura materia natural, con el agua y el fuego como elementos generadores de la tragedia inminente para dioses y humanos.

Febrero 18, 2022. Basado en la novela homónima de Vicente Molina Foix, El abrecartas es una ópera que se presenta como un delirio epistolar entre personajes históricos del universo literario español de la primera mitad del siglo XX (y otros que pudieran ser inventados o no) en los tiempos convulsos que conforman y siguen a la Guerra Civil Española.

Marzo 4, 2022. Es cierto que este Ariodante llega a Les Arts en una producción que ha recorrido el mundo desde que se estrenó en el verano de 2014 en el Festival de Aix-en-Provence y después viajara a las ciudades sede de las instituciones coproductoras…

Marzo 5, 2022. La soprano, ya con su nombre artístico, y acompañada en el piano por Sergio Vázquez, ofreció un recital de canciones y arias de ópera en la sala Blas Galindo del Centro Nacional de las Artes. 

Febrero 27, 2022. Una ópera terriblemente difícil en todos los aspectos, la que todos consideran primera obra maestra incontestable de Gaetano Donizetti, reapareció, tras un silencio ¡de 153 años! en Génova.

Marzo 6, 2022. Volvió a La Scala después de 15 años Adriana Lecouvreur de Francesco Cilea. La conocida producción es la firmada por David McVicar, que ha sido vista en Londres, París, Barcelona, Viena y San Francisco (además de que existe en DVD).

Febrero 18, 2022. Cuando el intendente de la Opéra National de Paris y el ahora director artístico iniciaron pláticas, les pareció fundamental programar una ópera de Mozart en la primera temporada de su colaboración. La elección fue Le nozze di Figaro en el icónico Palacio Garnier.

Febrero 16, 2022. Por primera vez, fuera de un festival, presencié la versión de Viena de Don Giovanni, y no la “versión estándar”. Esto es importante, pues cambia de alguna forma la importancia de algunos personajes, y cantantes por supuesto, en el desarrollo de este maravilloso dramma giocoso.

Febrero 16, 2022. El director de escena traslada la acción de Manon a la década de 1920. La época del jazz, el charleston, las flappers, y en la que, al menos en un sector de la sociedad francesa, reinaba la joie de vivre que generó la posguerra. 

Febrero 17, 2022. La ABAO de Bilbao en el ecuador de su 70 Temporada de Ópera, ha optado por el estreno de dos títulos contemporáneos: La voix humaine del compositor francés Francis Poulenc, y Eine florentinische Tragódie, del autor vienés Alexander von Zemlinsky.

Febrero 12, 2022. La obra maestra de Modest Músorgski ha vuelto al escenario principal de París, nuevamente en el montaje debido a Andrei Serban que ya he comentado aquí en alguna ocasión.

Febrero 15, 2022. La última jornada de la tetralogía ha sido toda una proeza en las condiciones actuales de los teatros y una apuesta que al Teatro Real le ha salido bien.

Febrero 1 y 2, 2022. Éste es probablemente uno de los pocos títulos del repertorio eslavo que el público del Liceu conoce y ama (tal vez más incluso que Eugenio Oneguin).

Febrero 6, 2022. La Flauta Mágica de Barry Kosky, que se originó en la Komische Oper de Berlín en el 2012, se sigue representando por todo Estados Unidos por su concepción de “estilo cinematográfico”. Ahora le tocó su turno a la Gran Ópera de Houston. 

Febrero, 2022. Indudablemente, estamos ante una obra injustamente archivada a lo largo de los años. Pablo Sorozábal, que nos ha dado grandes títulos, tuvo la visión de airear la zarzuela con las nuevas tendencias musicales de su tiempo, haciendo todo un alarde de creatividad compositiva del mundo sonoro andaluz con farrucas, sevillanas, habanera, un espléndido zorongo, soleá, pasodobles y romanzas. 

Febrero 3, 2022. El tenor polaco Piotr Beczala, acompañado al piano correctamente por Sarah Tysman, se presentó en una sola función en esta temporada del Liceu con un programa ecléctico sobre la base de canciones italianas y rusas y arias de ópera italianas, francesas, una rusa y una polaca.

Enero 30, 2022. La Ópera de Atlanta presentó la opereta satírica Los piratas de Penzance de Gilbert & Sullivan en una encantadora producción, haciendo una parodia de la época de la reina Victoria y sus costumbres imperiales, burlándose de los aristócratas reinantes.

Enero 31, 2022. Esta ópera de Jacques Offenbach aparece por suerte con cierta frecuencia y en versiones interesantes. En el Palau de les Arts hubo una puesta en escena procedente de Dresde, firmada por Johannes Erath, que funciona muy bien…

Enero 19, 2022. Esta obra de Henry Purcell (1659-1695), frecuentemente considerada como la historia de amor más antigua del repertorio operístico inglés y del barroco, ha sido escenificada en diversas versiones, que van desde las tradicionales hasta montajes modernos y polémicos en la actualidad, pero el montaje de la coreógrafa alemana Sasha Waltz, creada en el 2005 para Staatsoper de Berlín, es considerado un clásico pues ha recorrido diversos escenarios y sigue gustando y cautivando.

Enero 14, 2021. Después de más de 30 años de ausencia, Dialogues des Carmélites de Francis Poulenc volvió al escenario de la Gran Ópera de Houston. A pesar de que en Norteamérica sus representaciones son escasas, se trata de una obra maestra del siglo XX que no ha perdido su lugar dentro del repertorio operístico tradicional.

Enero 30, 2022. El primer premio fue de justicia: la soprano inglesa Gemma Summerfield volvió a imponer su clase y su robusto instrumento de soprano lírico...

Enero 22, 2022. Tras una ausencia de dos años impuesta por la pandemia, la Gran Ópera de Florida subió de nuevo el telón de su principal escenario, la Ziff Opera House de Miami, con la representación de Un tranvía llamado deseo, obra con la que se inauguró la 80ª temporada. Compuesta en 1995 por André Previn, se trata de una de las piezas más destacadas del repertorio operístico moderno.

Enero 30, 2022. Pasaron más de 30 años desde que I Capuleti e I Montecchi de Vincenzo Bellini se representó por última vez en la Scala. El teatro milanés debería tener más en cuenta al compositor siciliano.

Enero 23 y 25, 2022. La inauguración de la nueva temporada fue una apuesta de gran calado: la primera vez en el teatro de la versión original francesa de Les vêpres siciliennes de Verdi, muy vinculadas por argumento a la ciudad y a la isla de Sicilia.

Enero 25, 2022. El comienzo de la temporada 2022 no podría haber sido más auspicioso. El desafío era grande, al presentar una obra que es difícil desde todo punto de vista, no solo por la dirección de escena sino por los cantantes, de quienes Wagner exige mucho.

Diciembre 12, 2021. El Mesías de Georg Friedrich Händel es un clásico que no falta en las temporadas de diversas orquestas sinfónicas estadounidenses, sobre todo alrededor de las fechas natalicias y de fin de año. La Sinfónica de Houston, que lo alterna cada año, lo ofreció una vez más como parte de una temporada llena de altibajos.

Enero 29, 2022. El estreno, un poco tardío si se piensa en la primera representación de 1730, de Partenope de Georg Friedrich Händel, gracias a una versión semiescenificada propuesta por el infatigable William Christie al frente de Les Arts Florissants y un conjunto de jóvenes cantantes surgidos en buena parte del último concurso de canto del conjunto, fue un éxito aunque se tratara de una sola función sin agotar las localidades.

Enero 23, 2022. “La historia de la tarde en el Teatro Coccia”, es como se podría resumir en pocas palabras: ¡un espectáculo de verdadera belleza con música y dirección de voces! El espectáculo llamó la atención porque, manteniendo su carácter tradicional, lució casi como nuevo, donde se puso en gran protagonismo la teatralidad de la interpretación y la narrativa fluyó entre los diferentes cambios de escenario, vestuario apropiado y escenografías de fabulas y cuentos de hadas.

Enero 25, 2022. Con tan solo una pequeña armónica en la bolsa del pantalón y sin más que su talento y musicalidad, The King’s Singers salieron al escenario de la Sala Verdi del conservatorio homónimo de la ciudad de Milán. Seis jóvenes y talentosos cantantes que conforman hoy la ya tradicional agrupación británica. Toman su nombre del grupo conformado en 1965 por algunos integrantes del coro del King’s College de Cambridge, quienes decidieron comenzar a exhibirse interpretando todo su repertorio a capella.

Enero 15, 2022. Un concierto en streaming, en la reapertura de los teatros el pasado 29 de mayo del 2021, en Bolonia, y finalmente el debut oficial en el cargo, de la nueva directora musical del Teatro Comunale de Bolonia. Tras unos años de interregno, Oksana Lyniv sucede a Michele Mariotti y promete continuar la exitosa serie de ilustres varitas mágicas que han pasado por este teatro.

Diciembre 9, 2021. La Gran Ópera de Houston presentó The Snowy Day, la ópera número 71 que ha sido comisionada y estrenada por la compañía a lo largo de su historia. En este sentido, es una de las empresas teatrales más prolíficas de los Estados Unidos.

Enero 7, 2022. En este nuevo año que despunta entre signos de incertidumbre y esperanza, el tenor mexicano Javier Camarena inició su ciclo artístico con un concierto firme en el Liceu de Barcelona, como parte de una gira que se extenderá durante todo este mes por diferentes ciudades españolas.

Noviembre 14, 2021. Por primera vez en dos años de pandemia, la Ópera de Atlanta puso en escena su primera ópera completa en el Cobb Energy Theatre, pero se presentó ante un teatro a medio llenar. Se trató de la ópera barroca Giulio Cesare de Georg Friedrich Händel…

La Novena sinfonía en Re menor Op. 125 de Ludwig van Beethoven ofrece un mensaje de esperanza, libertad y alegría atemporal. Una forma más positiva para comenzar un nuevo año no puede haber.En esta ocasión la Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi ofreció cinco funciones con la innovadora obra romántica de 1824. A la batuta estuvo Claus Peter Flor director titular de la orquesta, reconocido en Italia por sus interpretaciones del repertorio germánico.

Diciembre 29, 2021. Para alquilar balcones resultó el concierto de Navidad que para su edición 2021 organizó la dirección del Teatro de la Zarzuela con un programa que incluyó fragmentos de zarzuelas y que contó, en calidad de solistas, con la presencia de la soprano Sabina Puértolas y el tenor José Bros, acompañados por el coro titular de la casa y la orquesta de la comunidad de Madrid bajo la dirección del maestro Guillermo García Calvo.

Diciembre 23, 2021. La cambiale di matrimonio de Gioachino Rossini, en el teatro Coccia di Novara se realizó en forma semi-escénica, y en colaboración con el Conservatorio Guido Cantelli, con el elenco de los estudiantes del proyecto RossiniLab fundado por Giovanni Botta dentro del Conservatorio Novara y la European Opera Academy, además del intercambio con los alumnos y profesores de la Accademia dei Mestieri dell’Opera del Teatro Coccia.

Estrenada en la Ópera de Los Ángeles en 2020, tal como puede intuirse en su título, no es más que una nueva incursión sobre el tema del mito de Euridice, pero esta vez fue presentado a través de la heroína y donde la mirada moderna y feminista de su libretista, Sarah Ruhl, jugó un rol esencial para llevar a buen puerto esta nueva reescritura de un tema que ya ha dado mucha tela que cortar en la historia de la ópera.

Diciembre 11, 2021. De gran mérito resultó la reposición que de la ópera Tosca de Giacomo Puccini llevó a cabo el Met en la primera parte de una temporada que aún no ha logra despertar gran entusiasmo. Vocalmente, el elenco resultó convincente y en un alto nivel general. 

Diciembre 7, 2021. Después del gran éxito alcanzado en la apertura de la temporada 2019-2020, el máximo coliseo lírico neoyorquino decidió apostar por seguro reponiendo para esta temporada la bellísima producción de la ópera de George Gershwin firmada por James Robinson.

Diciembre 16, 2021. Una producción de Tosca de Giacomo Puccini, proveniente del Teatro Massimo de Palermo, sirvió de vehículo para que un elenco de muy buena calidad se luciera, dando la oportunidad a un público (en su mayoría joven) para aplaudir con entusiasmo. Ailyn Pérez —una soprano lírico de voz relativamente liviana, no generalmente asociada con una parte que es cantada por lírico spintos— triunfó con una voz bella, sin forzar en ningún momento, y actuando con soltura en un rol que le cayó bien. 

Diciembre 19, 2021. Un Macbeth híper-tecnológico, espectacular y de fuerte impacto visual es con el que se inauguró la nueva temporada del Teatro alla Scala de Milán.

Diciembre 21, 2021. Se estrenó en la Ópera de Metz la obra del compositor italiano Nino Rota, autor muy reconocido internacionalmente como creador de música de películas. El título en español podemos traducirlo como El sombrero de paja de Italia.

Diciembre 17, 2021. Verdi y Piave identificaron correctamente en el Ernani de Victor Hugo un argumento nuevo y fuerte, teñido de patriotismo. Ver reaparecer la obra en uno de esos teatros de la provincia italiana, tan bella que hace que la Italia de hoy sea motivo de envidia, y con el debut en el papel protagónico de un tenor importante, era motivo de interés y alegría.

Diciembre 18, 2021. La Ópera de Marsella, a través del Teatro Odéon, continúa con su ciclo de operetas, programando funciones a media tarde los fines de semana. En esta ocasión, repuso L’Auberge du Cheval Blanc (La Posada del Caballito Blanco) de Ralph Benatzky. 

Bajo la batuta del maestro Rodrigo Macías González, su director general, la Orquesta Sinfónica del Estado de México (OSEM) cerró su Temporada 145 con un par de conciertos de música mexicana contemporánea presentados el 10 y 11 de diciembre. El primero tuvo lugar en el Conservatorio de Música del Estado de México, en Toluca, mientras que el segundo se realizó en el Centro Cultural Mexiquense Anáhuac, en Huixquilucan.

Poco de novedoso podría tener una ennesima producción del tan expuesto Elixir de amor, pero en Bérgamo, cuna de Gaetano Donizetti, algo debían hacer para contrarrestarlo. Y así fue: dos grandes aciertos por parte de la Fondazione Donizetti hicieron este elixir diferente respecto al resto de la programación mundial en la actualidad. 

Ópera mexicana: la herencia olvidada, es una iniciativa de Ana Rosalía Ramos y Carlos Fernando Reynoso, dos jóvenes cantantes que un día se enamoraron de su patrimonio lírico y decidieron estudiarlo, rescatarlo y difundirlo.

Diciembre 5, 2021. La Ópera de Bellas Artes (OBA) tenía planes de homenajear a Ludwig van Beethoven (1770-1827) desde antes de que la pandemia irrumpiera en el panorama mundial. Sin embargo, la emergencia sanitaria impidió que en tiempo y forma se celebrara al compositor de Bonn durante 2020, en su 250 aniversario.

Diciembre 5, 2021. Ópera Cinema, una de las tres vertientes artísticas del Offenbach Operetta Studio, asociación civil con más de una década de difusión del género operístico en México, ofreció el pasado 5 de diciembre una única función de Il trittico de Giacomo Puccini en el Teatro de la Ciudad Esperanza Iris.

Tras largos meses de cierre, el Festival de Bregenz volvió a abrir sus puertas en el verano de 2021 a los visitantes vacunados contra la pandemia. Luego de la exitosa producción al aire libre de Rigoletto de Giuseppe Verdi en 2019, la dirección del festival presentó otra atracción operística: la ópera menos representada de Arrigo Boito: Nerone.

Noviembre 15, 2021. Ante el cierre del Teatro Regio de Turín a mediados del 2021 por remodelaciones (que reabrirá sus puertas en el 2022 con una temporada operística, de ballet y conciertos que durará doce meses), la dirección del teatro ha decidido mantener activos a sus cuerpos estables en diferentes sedes de la ciudad, en un programa de conciertos titulado Regio Metropolitano.

Noviembre 28, 2021. El Teatro Odéon de Marsella ha vuelto a representar la obra de Maurice Yvain, Là-Haut! (¡Allí arriba!), divertida opereta en tres actos, basada en el libreto de Yves Mirande y Gustave Quinson. El resultado artístico ha supuesto un gran éxito a todos los niveles, con un público muy entusiasmado en un auditorio que registró una buena entrada en estas funciones matinée de fin de semana, tan típicas en Francia.

Noviembre 28, 2021. La ópera de Christoph Willibald Gluck volvió de nuevo de la mano de esa gran trágica que es la soprano Anna Caterina Antonacci. Próximo ya —por decisión propia— el final de su carrera, la inmensa artista volvió a un rol que afrontó por primera vez en Ginebra hace más de cinco años y que el año pasado no pudo verse por las circunstancias conocidas.

Noviembre 25, 2021. El concierto inaugural de la temporada sinfónica de la Orquesta Filarmónica del Teatro alla Scala le fue confiado a la batuta de Christian Thielemann, llamado para sustituir al indispuesto Esa Pekka-Salonen, y que volvió a dirigir a la agrupación de la Scala después de casi 30 años de ausencia. 

Al comienzo del programa, Camilla Nylund propuso los Vier Lieder op. 27 de Richard Strauss (que no deben confundirse con los Vier Letzte Lieder, planeados originalmente).

Noviembre 21, 2021. Excelente idea, la del Teatro Carlo Felice genovés, de recuperar la obra de Vincenzo Bellini que inauguró (en su segunda versión revisada) con gran éxito en 1828. Esta versión no es idéntica —ya desde el título— a la del estreno absoluto (de 1826, en el Teatro San Carlo de Nápoles), donde se conoció como Bianca e Gernando para evitar que el protagonista llevara el nombre del monarca en turno: Ferdinando II de las Dos Sicilias.

Noviembre 28, 2021. Regresó al Liceu Rigoletto tras cuatro años de ausencia. La que sigue siendo la ópera más representada en este teatro volvió a utilizar el montaje de la coproducción con Ámsterdam, que yo había visto en la capital de los Países Bajos en 2004 con los mismos responsables.

El pasado domingo 28 de noviembre de 2021 en la Sala Principal del Palacio de Bellas Artes, el director orquestal, pianista y cantante Iván López Reynoso hizo su debut como contratenor con la Orquesta Sinfónica Nacional, al interpretar el Stabat Mater de Antonio Vivaldi.

Noviembre 17 y 18, 2021. El programa principal del Festival Donizetti se completó con una obra significativa del maestro del compositor, Giovanni Simone Mayr, y un espectáculo llamado: "Había una vez dos bergamascos…", que inauguró oficialmente el Festival Donizetti de 2021, pensado a mayor gloria de Donizetti, pero también –y quizá más— de otro bergamasco ilustre como él, el magnífico bajo-barítono Alex Esposito, que ha pisado varias veces estos escenarios.

Noviembre 20, 2021. La segunda ópera más representada de Rossini, que no se veía en Los Ángeles desde la temporada 2013 —y que estaba originalmente programada para el 2020— tuvo finalmente su función inaugural en este 2021 con el estreno local de un nuevo montaje escénico del director francés Laurent Pelly, coproducido por los teatros de Ginebra, Ámsterdam y Valencia. 

L’elisir y La fille en Bérgamo

Por Jorge Binaghi

Noviembre 17 y 18. Este año, al reanudarse la actividad en vivo, se eligieron dos obras brillantes de Gaetano Donizetti: L’elisir d’amore y La fille du régiment. En la primera brilló el gran Javier Camarena, al que ya había visto en Barcelona en la misma parte, pero que ofreció una versión aun más completa de Nemorino: torpe pero simpático, con una línea de canto ejemplar, un timbre muy bello que hicieron de su actuación en todo momento fuente de auténtico placer, que convirtieron su versión de ‘Una furtiva lagrima’ en la mejor que he oído en vivo, junto con la de Carlo Bergonzi.

Noviembre 12 y 14, 2021. Con dimensiones y presupuesto modestos, el Theatro São Pedro ha asumido un papel protagónico en la escena de la ópera paulista en los últimos cinco años. Esto es cierto, sobre todo, cuando lo que se busca es inteligencia y calidad. Y así fue con Die Sieben Todsünden (Los siete pecados capitales), la última colaboración del dúo Kurt Weill y Bertold Brecht que se presentó en San Pablo durante la primera quincena de noviembre de 2021. 

Noviembre 20, 2021. El compositor de esta ópera, Simon Mayr, fue maestro de Gaetano Donizetti, y es por eso que se rescató esta partitura para el actual Festival Donizetti de Bérgamo, estrenada en 1813 en Nápoles con un elenco de grandes belcantistas, incluyendo a la musa de Gioachino Rossini, Isabella Colbran; los tenores Andrea Nozzari y Manuel García; la esposa de García, Joaquina Sitches y su hija de cinco años: la futura María Malibran; y el bajo Michele Benedetti.

Noviembre 23, 2021. El Euskalduna de Bilbao registró una magnífica entrada ante la reposición de dos de las obras cumbres del verismo italiano: Cavalleria rusticana de Pietro Mascagni y Pagliacci de Ruggero Leoncavallo. La producción propia de ABAO, estrenada en 2015, contaba con el atractivo de presenciar el debut en Bilbao del director israelí Daniel Oren y la confirmación del excelente momento de forma del tenor tinerfeño Jorge de León, tras su reciente triunfo en el Palacio de las Artes de Valencia. 

Noviembre 14, 2021. No sólo se ha tratado de otro ejemplo del retorno con fuerza (aunque nunca ha desaparecido del todo) de la obra maestra de Francesco Cilèa, sino de una ocasión muy especial. Debió de haberse presentado en la temporada anterior, pero la situación de sobra conocida hizo que se convirtiera en un filme presentado en la Rai tv con mucho éxito. 

En la Opéra Bastille se presentó una nueva producción de Rigoletto bajo la dirección musical de Giacomo Sagripanti y la escénica de Claus Guth, con la presencia estelar de Ludovic Tézier, Nadine Sierra y Dmitry Korchak.

Noviembre 21, 2021. En la presente edición del Festival Donizetti se presentó La fille du régiment en la versión francesa de 1840, con la edición crítica de Claudio Toscani para Casa Ricordi. Se trata de una nueva puesta en escena del festival en coproducción con el Teatro Lírico Nacional de Cuba. 

Septiembre 11, 2021. La última producción de esta obra del gran director de escena Harry Kupfer no cesa de hacer preguntas. En esta tercera reposición las preguntas salieron a la superficie con gran fuerza. Fidelio trata de la libertad, ¿no es cierto? La realidad nos dice que trata con la libertad de un hombre llamado Florestan y de su esposa Leonora. Pero extender este grado de libertad a más de un hombre es un poco problemático porque el libreto contradice esta generalización.

Septiembre 30, 2011. En la Philharmonie de París la historia de la primera reina de Nápoles le dio un destino muy diferente a la partitura de Händel. Efectivamente, Christie estuvo a la cabeza de su prestigioso ensamble y mostró ser el maestro absoluto en la interpretación del repertorio del Caro sassone. La puesta en escena fue sumaria y sin gran interés, a cargo de Sophie Daneman.

Octubre 5, 2021. Alcina, ópera que fuera estrenada en una versión escénica hace 35 años por esta compañía, es el cuarto título de la actual temporada de la Ópera de Los Ángeles. La opera seria en tres actos de Georg Friedrich Händel se escuchó esta vez en concierto, y sustituyó a Tamerlano, que fue cancelado con el resto de la temporada pasada, con un elenco completamente distinto al de Alcina. Solo se mantuvo a la orquesta inglesa The English Concert, dirigida por su titular Harry Bicket. 

Septiembre 7, 2021. Hay grandes obras que son poco conocidas y que por su tema es muy probable que permanezcan en la periferia del repertorio. Œdipe es una de ellas, pero si hay que guiarse por los últimos años, varios teatros importantes han decidido poner nuevas producciones.

Noviembre 11, 2021. Las temporadas operísticas de la mayoría de los teatros en Italia están recuperando su impulso. Aquí en Bari el Teatro Petruzzelli está presentando su tercera ópera en tres meses, habiéndose ya visto Don Giovanni, Nabucco y ahora la última ópera de Nicolai Rimski-Kórsakov. 

Octubre 30, 2021. Después de la gala de Jonas Kaufmann, Carmen de Bizet fue el título elegido como la primera obra a escenificar en la Houston Grand Opera después de la pausa inesperada y de la intempestiva cancelación de la temporada pasada.

Del 13 al 31 de octubre pasados, el FIC, dirigido por Mariana Aymerich Ordóñez, se llevó al cabo bajo en un formato híbrido que incluyó ciertos actos aún virtuales, pero ya también actividades presenciales en la capital guanajuatense, que no sólo pusieron en contacto a los artistas participantes con el público, sino que también permitieron reactivar buena parte de la derrama económica que se produce a partir del festival.

Noviembre 5, 2001. Diez años han transcurrido desde que se presentó la primera ópera de Francesco Cavalli en la Scala, que fue La Didone. Ahora, para La Calisto se dio el estreno absoluto de la realización escénica de una ópera del gran compositor lombardo, descendiente directo de Claudio Monteverdi, que fue producida por el máximo teatro italiano. 

Octubre 14, 2021. Dentro de su apretada gira norteamericana, el aclamado tenor alemán Jonas Kaufmann debutó en el Adrienne Arsht Center de Miami con un recital junto a su habitual colaborador, el pianista Helmut Deutsch.

Octubre 31, 2021. El último día del mes de octubre, la Ópera de Bellas ofreció una función con el Requiem en Re menor, K. 626 de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) como programa musical. Además del Coro y la Orquesta del Teatro de Bellas Artes, participaron como solistas la soprano Luisa Mordel, la mezzosoprano Amelia Sierra, el tenor Dante Alcalá y el bajo Alejandro López, todos bajo a la dirección concertadora de Iván López Reynoso.

Noviembre 1, 2021. La ABAO de Bilbao, tras el largo paréntesis vivido como consecuencia de la pandemia, ha inaugurado brillantemente su 70 Temporada de ópera con la obra maestra de Jacques Offenbach, Les contes d’Hoffmann. El triunfo absoluto del tenor norteamericano Michael Fabiano en el rol principal y su consagración como uno de los tenores del momento, vuelven a situar al coso bilbaíno a la altura de los grandes teatros europeos.

Octubre 30, 2021. En el Teatro Liceu se ha oído por primera vez el Orpheus, considerado la culminación de la producción lírica de Georg Philipp Telemann y de la ópera barroca alemana, que hace sólo veinticinco años reapareció. Se trata del primero de tres conciertos ( ‘semiescenificados’ porque hay vestuario y movimientos) —uno por temporada— dedicados al mítico cantor de la antigüedad clásica dirigidos por el famosísimo maestro René Jacobs con su orquesta B’ROCK.

Octubre 29, 2021. La idea del Regio di Torino de no suspender las actividades por la renovación del teatro es apreciable, aunque no se trate de una verdadera temporada de ópera; la ubicación del Auditorium Rai Arturo Toscanini es excelente para acoger una partitura poco conocida pero realmente fascinante. 

En lo que podría describirse como un recital que destacó de la versatilidad y los matices de la tesitura del contratenor, el guanajuatense Iván López Reynoso y el pianista cubano Ángel Rodríguez se unieron en este recital grabado en la antigua tienda de raya de la Hacienda Centenario de Mundo Cuervo, bajo los auspicios del Opera Studio Beckmann.

La Ópera de Bellas Artes (OBA) —en colaboración con el 49 Festival Internacional Cervantino (FIC)—, por fin pudo llevar a la escena Ascanio in Alba, K. 111 (1771), fiesta teatral en dos actos de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) con libreto de Giuseppe Parini (1729-1799), título que tenía contemplado desde antes de la irrupción de la pandemia de Covid-19 causada por el virus SARS-CoV-2.

Octubre 2021. Muy de vez en cuando se ve una producción tradicional que es a la vez refrescante y no pesada y aburrida. Mientras en Europa abundan las producciones descabelladas de Konzept, quedan teatros provinciales en Italia donde se presentan espectáculos en forma tradicional pero que a la vez respetan la obra. 

24 de octubre de 2021. La Ópera de Los Ángeles presentó Tannhäuser de Richard Wagner en directo por Internet para los espectadores que no pudieron acudir al teatro en vivo. Las representaciones de este año cuentan con algunos cantantes realmente espectaculares, como Issachah Savage, que cantó el largo y elevado papel de Tannhäuser…

Octubre 21, 2021. El nuevo título fue un tanto peculiar. Siguiendo las últimas modas se ofreció una versión escenificada del War Requiem de Benjamin Britten, una de sus obras mayores. De modo que se puede dar por bueno el espectáculo dirigido por Daniel Kramer, coproducido con la English National Opera y el National Kaohsiung Center for the Arts.

Octubre 23, 2021. La ópera no es una de las más conocidas y representadas, por lo que me considero afortunado de haber tenido ya otras oportunidades de asimilar la belleza inigualable de escuchar la única ópera (pecaminosa) de Béla Bartók.

Octubre 6, 2021. La Gran Ópera de Houston reabrió las puertas de su teatro, y con todas las butacas ocupadas y la orquesta ubicada sobre el escenario, y recibió por primera ocasión al tenor alemán Jonas Kaufmann en una gala operística que se tenía originalmente prevista hace un año, pero que fue cancelada junto con el resto de la temporada pasada por la pandemia.

Octubre 2, 2021. “Emotivo y conmovedor”, es como se puede describir el recital titulado Sous l’empire d’Amour (airs de cour y música de laúd) que ofreció la mezzosoprano Marie-Claude Chappuis acompañada del célebre laudista Luca Pianca dentro del programa de la edición 35 del Festival de Música Antigua de Zúrich.

Octubre 14, 2021. Durante la remodelación del Teatro alla Scala del 2002 al 2004, todas las funciones se representaron en el espacio creado específicamente con este propósito: el Teatro degli Arcimboldi di Milano (TAM), que tenía varios años sin ofrecer ópera en su cartelera. El espacio de la periferia milanesa ofreció una sola función en colaboración con la Associazione Premio Etta e Paolo Limiti un díptico pucciniano: Suor Angelica y Gianni Schicchi.

 Octubre 3, 2021. Las actividades retoman su curso normal en los importantes escenarios operísticos del mundo y para la reposición deTosca de Puccini el teatro de Zúrich recurrió a la producción de Robert Carsen, creada para este mismo escenario en 1990, quien situó la escena dentro de un teatro.

Octubre 14, 2021. La Ópera de San Francisco presentó la única ópera de Beethoven, Fidelio, en una producción bien pensada...

Octubre 11, 2021. Hubo pocas risas en este Barbero, e incluso hubo menos diversión. Todo así se quiso, por supuesto, pero la operación de liberar a la ópera bufa rossiniana de los clichés del Rossini "geométrico y surrealista" que tanto habían sorprendido y emocionado al público, hace ya medio siglo, sólo funcionó en parte.

Octubre 9, 2021. El Teatro Real ofreció La Cenerentola como arranque de temporada, que anuncia como la número 100 de su historia, con dos elencos repartidos en quince funciones y con aforo abierto al 100% de capacidad.

Octubre 6, 2021. La temporada operística sevillana inició con uno de las óperas más queridas por el público, Madama Butterfly. Después de ver una función de Butterfly es difícil imaginar que el día de su estreno fuese un fracaso y que Puccini haya tenido que hacer hasta cinco versiones, retocando aquí y allá hasta dar con la fórmula que le ha llevado al éxito.

Octubre 6, 2021. Un acontecimiento tal vez no muy publicitado fue la primera ejecución, en forma de concierto, de la ópera Radamisto de Georg Friedrich Händel, que aún hoy es un título bastante raro en la escena y la sala de conciertos. 

Octubre 2, 2021. Voy a empezar autocitándome a partir de una crítica anterior sobre esta ópera de George Enescu, la primera y única vez que la vi en vivo hasta ahora: “Oedipe no tiene “renombre” ni forma parte del repertorio habitual. Tiene, en cambio, una música de primer orden...

Octubre 1, 2021. En homenaje a Beethoven, la Opéra Comique apostó por una nueva versión de su única ópera, Fidelio. La sala estuvo repleta, pues se acabaron las restricciones de aforo. Mi entusiasmo fue mucho menor que el demostrado al final por el público...

La Ópera de Los Ángeles inició una nueva temporada, lo que ya es motivo suficiente para celebrar, con un título emblemático como lo Il trovatore de Giuseppe Verdi. Se trató de una función repleta de altibajos que parecieron no corresponder a la emotiva ocasión: el retorno de la ópera escenificada con público a la ciudad, ni al prestigio que ha adquirido el teatro a través de su corta, pero prolífica historia…

Septiembre 30, 2021. Muchas expectativas había levantado el arranque de la temporada 2021-22 del Palau de Les Arts con una versión escenificada del Requiem de Mozart a cargo de Romeo Castellucci. El espectáculo se había estrenado en el verano del 2019 en el Festival de Aix-en-Provence. Sin embargo, en un teatro de temporada, y además teniendo en cuenta lo que ha sucedido en el mundo durante los últimos meses, la decisión de inaugurar con esta propuesta entraña un riesgo añadido…

Septiembre 30, 2021. La gira con la que Camarena volvió a México inició el pasado 4 de septiembre, la emprendió al lado de los pianistas José Ángel Rodríguez y María Hanneman, e incluyó presentaciones en las ciudades de León, Guanajuato; Torreón, Coahuila; Mérida, Yucatán; y Cuernavaca, Morelos. El tenor fue recibido en Bellas Artes por el público asistente —aún con aforo reducido por motivos sanitarios— con aplausos cálidos y entusiastas que salpimentaron un programa musical pragmático y, relativamente, breve…

Septiembre 26, 2021. Después de más de año y medio de actividades líricas suspendidas, como medida sanitaria de cara a la pandemia de Covid-19, la ópera regresó a Bellas Artes. Aunque el ayuno se rompió parcialmente en semanas anteriores con alguna gala de concierto de escasa duración, la presentación semiescenificada de Montezuma del compositor alemán Carl Heinrich Graun (1704-1759) ha marcado el retorno formal del espectáculo sin límites al recinto de mármol…

Septiembre 22 y 29, 2021. Ariadne auf Naxos no es nada fácil y sorprende (gratamente) su elección para inaugurar una temporada del Liceu, en la que las cosas parecen transitar caminos menos accidentados. Al parecer la nueva dirección artística considera que tiene que traer puestas en escena más bien rompedoras (mejor en títulos que no sean muy familiares y generen rechazo), y esta vez se ha apuntado a colaborar entre otras salas con la del Festival de Aix-en-Provence que en 2018 estrenó esta producción de Katie Mitchell.

Septiembre 20, 2021. El ciclo ‘Grandes voces’ ha vuelto al Palau de la Música Catalana con un concierto de la mezzosoprano Joyce Di Donato. Lo hizo esta vez con un repertorio barroco que denomina “My favorite things”.

Septiembre 10, 2021. La temporada del Teatro de la Zarzuela dio el pistoletazo de arranque con la ópera Circe del compositor Ruperto Chapí, autor de la zarzuela El Rey que rabió, que sirvió de cierre a la temporada anterior…

Septiembre 13, 2021. Con L’Italiana in Algeri de Rossini se dio por iniciado un tríptico rossiniano (los próximos títulos serán Il barbiere di Siviglia e Il turco in Italia) que representa el plato fuerte de la temporada otoñal en el Teatro alla Scala.

Septiembre 6, 2021. Esta producción de Nabucco de la Ópera de Oviedo, con la que abre su temporada 2021-22, fue estrenada en 2015 y lleva la firma de Emilio Sagi, veterano director escénico que es capaz de sorprendernos con una de lectura contenida, en la línea de eso que llamamos “conceptual”…

Una de las maneras más originales de celebrar el mes patrio en México por parte de la Ópera de Bellas Artes fue la de programar un repertorio injustamente olvidado: la lírica mexicana, que cuenta con un vasto repertorio desde mediados del siglo XIX a lo va del siglo XXI…

Un hombre que era música: Mozart en Viena, libro del crítico musical mexicano Luis Gutiérrez Ruvalcaba (Guadalajara, Jalisco, 1949), disponible en edición física de pasta blanda y digital a partir del 17 de agosto de este 2021 en Amazon.

La compañía Ópera Guanajuato A.C. presentó a través de un streaming grabado la producción de uno de los caballos de batalla de las compañías independientes: The Medium, del compositor ítalo-americano Gian Carlo Menotti, en versión para piano.

Agosto 13, 2021. Entre esas pequeñas joyas que configuran la primera actividad lírica de Rossini se encuentra esta brillante comedia, muy adecuada para el bellísimo teatro de esta ciudad. Pude observar en directo por primera vez (y no en streaming) una función con la orquesta en la platea, el público en los palcos y los artistas en el escenario…

Agosto 12, 2021. La transposición del original italiano Mosè, casi un oratorio, se convirtió en algo muy distinto al presentarse en París: esta ópera, con el típico gran ballet, pocos momentos solistas, más dúos y conjuntos, gran papel del coro, orquestación más compleja. Hay quien prefiere la primera o la segunda, y hasta hay quien prefiere la traducción al italiano de la segunda versión. Sea como fuere, una gran ópera, interesante y... muy difícil. 

Agosto 11, 2021. Una ópera no muy conocida aunque importante en la carrera de Gioachino Rossini que anuncia próximas maravillas (la obertura y la sección central de la entrada de Rosina en Il barbiere di Siviglia, que se estrenaría un año después), un rol principal para la Isabella Colbran y para dos de los grandes tenores que por entonces cantaban en Italia —Andrea Nozzari y Manuel del Pópulo García—, que sería fundamental para la celebridad del compositor…

Agosto 7, 2021. El Teatro Juárez de Guanajuato reabrió sus puertas a las actividades musicales el pasado 7 de agosto de este 2021… Lo hizo con las medidas sanitarias de rigor, pero sobre todo con la experiencia interpretativa de un cantante referencial en el ámbito lírico de las últimas tres décadas: el tenor Ramón Vargas, quien fue acompañado al piano por el maestro tapatío Andrés Sarre.

Agosto 4, 2021. La directora de escena británica Netia Jones puso su singular sello en esta producción de El sueño de una noche de verano de Benjamin Britten, presentada en la Ópera de Santa Fe. Se representó en el teatro de la ópera y se retransmitió simultáneamente en el estacionamiento de vehículos, donde cientos de clientes lo vieron desde la seguridad de sus coches...

Agosto 3, 2021. La Ópera de Santa Fe presentó su esperada producción de Las bodas de Fígaro de W. A. Mozart. Se presentó en el teatro de acuerdo con las regulaciones de COVID vigentes en el estado de Nuevo México. Afuera, en el estacionamiento, se transmitió en forma simultánea para una audiencia más pequeña de aquellos que prefirieron ver la obra desde sus autos...

Agosto 1, 2021. La nueva producción del Festival de Macerata correspondió este año a la ópera que lo había inagurado en su momento. Confiada a Valentina Carrasco, que parece haberse independizado de La Fura dels Baus, aunque tiene la manía de marcar el colonialismo y mostrar a los etíopes como la “resistencia” y a los egipcios (de la época de Verdi) como los “colaboracionistas”…

Julio 31, 2021. De los tres títulos habituales, se dieron dos en el Festival, y uno fue la recuperación de un espectáculo ya muy visto, incluso aquí mismo: la conocida como ‘Traviata de los espejos’ por la monumental escenografía del gran Josef Svoboda con dirección de Henning Brockhaus...

Julio 30, 2021. Tampoco es título frecuentado L’Angelica de Nicola Porpora, que se presentó en una versión escenificada de escaso interés, porque intentando variar puso en evidencia, pese a los mohínes y la agitación de personajes que muchas veces ni tenían que estar en escena, que aunque el libreto es de Pietro Metastasio (joven, pero ya Metastasio), su origen era una representación de corte en homenaje a la emperatriz de turno...

Julio 29, 2021. Hubo dos óperas en representación escénica. Una verdadera exhumación sobre una edición crítica después de un silencio de 300 años fue la Griselda de Alessandro Scarlatti…

Julio 28, 2021. Como cada año el Festival de la Valle d’Itria no se limitó a exhumar títulos poco o nada conocidos sino que realizó un sinfín de actividades, entre ellas estos conciertos en las ’masserie’ (pequeñas haciendas). De los varios que hubo (Angela Meade, Marianna Pizzolato, etcétera) pude ver el de Veronica Simeoni acompañada por Vincenzo Rana...

Julio 9, 2021. La ciudad portuaria de Tarragona recuperó su Festival d’Estiu; la cita veraniega en la que se ofrecen diversos espectáculos y eventos culturales, y que en esta ocasión decidió inaugurar la edición 2021 con la ópera Rigoletto de Verdi…

Julio 25, 2021. Este año la función de ópera fue solo una, en forma de concierto, y reunió tres nombres de frecuente presencia y con muchos admiradores en el festival y en Cataluña: Sondra Radvanovsky, Jonas Kaufmann y Carlos Álvarez, dirigidos por Nicola Luisotti.

Julio 26, 2021. El espectáculo que presencié el viernes 23 de julio de Capuleti e i Montecchi de Vincenzo Bellini, presentado por primera vez en Monterrey por el México Ópera Studio (MOS) en el Auditorio San Pedro, brindó voces de calidad. Todos los cantantes realizaron una buena ejecución en la vocalmente compleja partitura belliniana, que marcó el regreso de la ópera en vivo a nuestra ciudad en plena emergencia sanitaria. 

Julio 22, 2021. Un gran musical se merece un gran teatro de ópera, sobre todo cuando los títulos de repertorio no logran pasar de la medianía. Es lo que ocurrió con la maravillosa obra de Lerner y Loewe sobre el Pigmalion del grandísimo Bernard Shaw...

Julio 14, 2021. En cuanto a los solistas, me faltó química entre Maria Agresta (Tosca) y Michael Fabiano (Cavaradossi), a pesar de que acababan de interpretar juntos estos roles en la Ópera Bastille. Ella salió al escenario con una mano vendada (¿gajes del oficio?) y transmitió la sensación de que se encontraba algo incómoda.

Julio 19, 2021. De sobresaliente en el escenario solo estuvo el Edgardo de Javier Camarena, superior a su prestación anterior en Madrid. La voz es casi siempre adecuada por volumen, y siempre por estilo y técnica. El actor ha madurado, y solo en sus frases hubo verdadera emoción...

29 de junio de 2021. La Ópera Nacional de Lorraine concluyó su temporada 2020-2021. El título elegido fue Rigoletto de Verdi, presentado desde la visión del director Richard Brunel, quien pronto asumirá la dirección de la Ópera de Lyon, y que aquí concluyó su trilogía de Verdi, comenzada hace algunas temporadas con Il Trovatore y que incluyó después La traviata...

Junio 4, 2021. La forza del destino es una de las obras menos presentadas de Verdi es sin embargo una de las más conmovedoras, llena de inspiración y profundización intelectual de cada uno de los personajes...

Julio 1, 2021. El Teatro alla Scala finalmente ha reabierto al público, y casi 800 personas fueron admitidas en la sala para la representación de esta histórica producción de Le nozze de Figaro de W. A. Mozart. Con motivo del centenario del nacimiento de Giorgio Strehler, el célebre director italiano, el teatro le rindió homenaje con la reposición de una de sus creaciones más conocidas y exitosas, 40 años después de su estreno en Milán.

Junio 3, 2021. ¡Qué expectación ir al estreno de esta nueva producción de El rey que rabió en el Teatro de la Zarzuela de Madrid! Y es que ya han pasado once años desde que el título visitara este teatro madrileño, cuna de la zarzuela desde 1856 que siempre ha mantenido la dignidad lírica en sus producciones.

Junio 12, 2021. La ópera se ríe de sí misma en esta farsa donizettiana de dos actos. La puesta en escena de Laurent Pelly, una coproducción del Teatro Real con la Opéra Nationale de Lyon (allí se estrenó en 2017) y el Grand Théâtre de Ginebra (2018), es un espectáculo divertido pero que también mira el lado oscuro de nuestra realidad actual.

Junio 22, 2021. Vi el recital en línea de J'Nai Bridges en el sitio web de la Ópera de Los Ángeles. Bridges ha realizado aclamados debuts en los principales teatros de ópera. Fue Nefertiti en la ópera Akhnaten de Philip Glass en el Metropolitan Opera. Fue Kasturbai en Satyagraha en la Ópera de Los Ángeles, y Dalila en Samson et Dalila de Saint-Saëns en la Ópera Nacional de Washington.

La producción de Tosca de Puccini de la Ópera de Seattle abre con la fuga del preso político Cesare Angelotti, amigo de Mario Cavaradossi. Angelotti, cantado por el bajo Adam Lau, está agotado de tanto correr, subir muros y chocar contra vallas. Sus ropas están hechas jirones y casi se tropieza con la fuente bautismal de la iglesia. En esta producción, Dan Wallace Miller no dejó que se desperdiciara ni un solo momento dramático.

Junio 12, 2021. La corta pero intensa temporada de ópera preparada por la Fundación Haydn de Bolzano y Trento se cierra con una obra multimedia que vuelve a tratar los problemas mentales, las alucinaciones y la soledad. 

En Carlotas Zimmer (La habitación de Carlota), el compositor de origen mexicano Arturo Fuentes describe con gran riqueza de detalles y sutil tristeza la trágica parábola de la princesa belga Marie Charlotte Amélie Augustine Victoire Clémentine Léopoldine, que vivió entre 1840 y 1927.

Junio 10, 2021. Luego del concierto inaugural del Primer Festival Rossini en Barcelona, tuvo lugar la primera función de una ópera completa del "Cisne de Pésaro": L’occasione fa il ladro, una de las farsas de un acto que marcaron su presentación en el mundo lírico en Venecia.

Junio 10, 2021. El Teatro de la Zarzuela de Madrid ha apostado por lo seguro programando para el final de esta temporada uno de los títulos más queridos por el público. Se trata de una nueva producción de El rey que rabió, zarzuela cómica en tres actos con tintes de opereta.

Mayo 23, 2021. La gran Cecilia Bartoli, que interpreta en esta producción de Robert Carsen una de las partes cantadas, ha ideado la edición de este año inspirada en su ciudad natal, titulándola Roma Aeterna. La obra, compuesta por Händel en 1707, a sus 21 años, es una lección filosófica sobre la vida y ofrece una mirada profunda a los orígenes y las características de la psique humana. 

Junio 6, 2021. En el Palau de la Música, donde en 1928 tuvo lugar su primera audición, se escuchó en versión semiescenificada (a cargo de Marc Rosich) la estupenda y única ópera de Eduard Toldrà sobre libreto del gran poeta también catalán Josep Carner, El giravolt de maig (traducido como La voltereta de mayo).

Junio 2, 2021. El Palau de les Arts ha conseguido llevar a cabo prácticamente sin cambios su temporada (una cancelación del Tristán wagneriano en estas circunstancias era más que entendible). Ahora llegó a su final con el famoso double bill de Mascagni y Leoncavallo, y con notable éxito de público en cinco funciones y con el ensayo general también público.

El único título de ópera propuesto en versión semiescenificada por la Arena de Verona para el pasado festival fue Gianni Schicchi. Valió la pena gracias a la cohesión de toda la compañía, lograda con la sagaz dirección de Francesco Ivan Ciampa y el trabajo de Leo Nucci...

La Arena de Verona de ahora es muy diferente a la que conocen los melómanos de todo el mundo, pues el reglamento anticovid rediseñó el espacio: en el centro del patio de butacas, sin butacas ni estructuras diversas, hay una gran plataforma roja con la orquesta, mientras que los coristas, convenientemente espaciados, se colocan a lo largo del perímetro de la elipse, al pie de la escalinata.

La noche del pasado sábado 29 de mayo tuvimos la oportunidad de asistir a la Gala de Zarzuela con la que concluyó el Segundo Encuentro Internacional de Zarzuela, que durante más de una semana se llevó a cabo en las instalaciones de Palcco (Palacio de la Cultura y los Congresos) en la ciudad de Guadalajara, Jalisco...

Mayo 27, 2021. La joven soprano egipcia Fatma Said, cada vez más conocida, se presentó en la sala de cámara del Palau de la Música con un programa muy modificado con respecto al que se anunció inicialmente, esto debido a la dificultad de ensayar causada por el dichoso virus.

Mayo 2, 2021. La Ópera de Atlanta efectuó una representación resumida de Carmen de Georges Bizet, cambiando el argumento y situándolo en Texas, en el Bar "Lillas Pastia", durante la pandemia...

Mayo 17, 2021. El pasado 17 de mayo tuvo lugar en el Teatro Real de Madrid la segunda representación en versión concierto de la ópera española compuesta por Valentín de Zubiaurre, Don Fernando, el emplazado, apelativo con el que pasó a la historia el rey Fernando IV de Castilla.

Mayo 13, 2021. Piotr Beczała —acompañado al piano por Sarah Tysman— volvió a presentarse ante el público del Palau de la Música con un programa casi idéntico al de la última vez. Es una lástima que un cantante tan consumado no nos haya proporcionado nuevos ejemplos de su arte...

Mayo 6, 2021. Hacer en un mismo programa las tres escenas finales de la llamada "trilogía Tudor" de Donizetti y salir con bien del mismo es sin duda una hazaña al alcance de pocas cantantes. Pero fue lo que ocurrió con Sondra Radvanovsky, a quien el público además adora.

Mayo 3, 2021. Un nuevo Festival Rossini ha nacido y en junio, en este mismo lugar, habrá tres semanas dedicadas a él; mérito conjunto del director artístico, Raúl Giménez, reconocido tenor rossiniano, y de la Òpera de Cambra de Barcelona que realiza sus actividades en el Teatro de Sarrià, con el patrocinio de los Amigos de la Ópera de dicho barrio.

Abril 22, 2021. Siendo Benjamin Britten reconocidamente una de las figuras más relevantes del panorama lírico del siglo pasado, todavía sus reposiciones no son todo lo frecuentes que sería de desear. Así, un recinto como el Teatro Real, que ha sido uno de sus valedores en España, ha tardado un cuarto de siglo en volver a presentar a su público Peter Grimes.

Abril 23, 2021. La Ópera de San Francisco presentó su primera ópera en autocine, la divertida comedia de Rossini, El barbero de Sevilla.

Abril 25, 2021. La Ópera de San Diego presentó la obra maestra de Gioachino Rossini en un escenario al aire libre totalmente equipado y con pantallas instaladas en el estacionamiento de la Arena Pechanga.

A mediados del pasado mes de marzo Mozart y Salieri de Rimski-Kórsakov fue presentada en streaming por Escenia Ensamble (a través de su Canal privado en YouTube), bajo la dirección escénica de Ragnar Conde…

Abril 11, 2021. Con buenas intenciones y dentro de las condiciones impuestas por la actual pandemia, la Lyric Opera de Chicago presentó, bajo el formato de streaming y sin costo, un espectáculo en versión de concierto, sin público y de una duración de poco menos de una hora, con fragmentos de la ópera Attila de Giuseppe Verdi...

Abril 10, 2021. Esta noche la Ópera de Santa Bárbara presentó la ópera bufa Don Pasquale de Gaetano Donizetti, que abrió la temporada de la serie “Conciertos en tu coche” en el recinto ferial del condado de Ventura, en California.

Marzo 27, 2021. Después de varios meses de espera, al fin tuvimos la oportunidad de apreciar el sublime concierto del contratenor francés Philippe Jaroussky acompañado por Le Concert de la Loge, y filmado en la Abadía de Royaumont, Francia... 

Marzo 17, 2021. El Teatro Real volvió a presentar la emblemática ópera de Bellini. En 2010 ofreció una versión concierto y en 2016, con escena (en esa ocasión de Davide Livermore). En tiempos de incertidumbre llegó esta nueva producción, con 12 funciones y con un elenco doble en cinco de los seis personajes de la ópera…

Marzo 30, 2021. Por suerte, el Liceu se rehabilitó tras la última y penosa reposición del 'Otello' verdiano. Cambió incluso la ridícula producción de Andreas Kriegenburg por la muy discutible pero en algún punto interesante de Amélie Niermeyer para Múnich, con un elenco encabezado por Gregory Kunde y Carlos Álvarez, dirigidos por Gustavo Dudamel...

Marzo 28, 2021. El Maggio Musicale trata —a su modo— de seguir adelante con sus propuestas. Fue una función en directo con asistencia reducidísima (un grupo de críticos y algunas otras personas que deben someterse antes de entrar a un análisis serológico rápido), que se filmó y luego transmitirá en streaming. 

Creo que el origen familiar de Andrè Schuen, en el cruce de caminos europeos entre Austria, Alemania e Italia (cuyas lenguas habla a la perfección, más el ladino) lo hace especialmente apto para cultivar el Lied (así como la canción de cámara italiana) y, creo, cierto tipo de óperas...

Se pudo admirar su extraordinario instrumento, bello y cálido, adecuadamente oscuro, sin ningún tipo de limitación en extensión u homogeneidad. Seguramente por afinidad no solo idiomática, lo mejor fueron las mélodies de Gabriel Fauré y las cuatro canciones de Don Quijote de Jacques Ibert...

Se presentó la última obra escénica compuesta por el aragonés Pablo Luna: Las Calatravas. El artífice de este rescate ha sido el Teatro de la Zarzuela, cuyo director Daniel Bianco revalida su compromiso con la memoria musical de España…

Como tercera producción de esta anómala temporada operística alterada por la pandemia, el Teatro alla Scala propuso un díptico constituido por dos títulos de Kurt Weill: Los siete pecados capitales y Mahagonny Songspiel…

La Houston Grand Opera presentó Live from The Cullen: Jack Swanson and Richard Bado: un amplio recital de obras vocales de Robert Schumann, Leonard Bernstein, Roger Quilter, Kurt Weill, Franz Liszt y Gioachino Rossini. El tenor lírico, un consumado recitalista, es capaz de cautivar al público solo con la magia que emana de su voz y sus ojos...

Si bien la partitura de 'Siegfried' prescinde de coro, el Teatro Real ha debido alojar a 87 músicos, manteniendo no obstante las prescriptivas medidas de seguridad anti-Covid. Para ello se han reservado cuatro palcos laterales de la platea a las seis arpas que requiere la partitura, junto a un pequeño grupo de percusión, y otros tantos enfrente para el metal grave: trombones y tuba.

La Ópera de Seattle presentó 'Don Giovanni' de Mozart a su audiencia mundial en línea. La directora de escena Brenna Corner señala que el Hamlet de 1964 presentado en Broadway y dirigido por Richard Burton la inspiró para hacer esta producción en blanco y negro y para revisar la premisa básica de la ópera.

En México, una de las asociaciones que se ha mantenido activa con varios programas operísticos presentados al público vía streaming es Escenia Ensamble, bajo la dirección artística de Ragnar Conde.

La música de Lessons, la última ópera de George Benjamin con libreto de Martin Crimp no es “bella”, y tal vez ni siquiera “fácil”, pero, aparte de una escritura sobresaliente que exige mucho a las voces pero casi nunca contra natura, y permite oír prácticamente todas las palabras (mérito poco frecuente), resulta de una expresividad dramática absoluta y angustiante…

Lotte de Beer trasladó la acción al momento histórico de la creación de la ópera (1871). Hizo del personaje de Aida un muñeco articulado (Radvanovsky se limitó pues a cantar) y situó lo principal de la acción en un museo...

En una palabra: ¡inquietante! Así fue esta Salome en la puesta en escena de Damiano Michieletto para el Teatro alla Scala, en la primera nueva producción después del confinamiento...

El Broad Stage de Santa Mónica, California, presentó 'Breathing Free': una carta de amor a la libertad, auditiva y visual, producida por la compañía de ópera Heartbeat para contar las historias de aquellos que han experimentado diversas versiones de su ausencia.

El Metropolitan Opera presentó un concierto en línea de la serie “Met Stars” con la soprano Anna Netrebko, la mezzosoprano Elena Maximova y el pianista Pavel Nebolsin, en la Escuela Española de Equitación de Viena.

Aunque en forma de concierto por fin Barcelona y el Liceu conocieron esa obra maestra del barroco francés que es Platée de Rameau, cuyo argumento hace reír hasta que la risa se queda congelada en la boca, con esa estúpida ninfa madura burlada sin piedad por dioses y humanos. 

La esperadísima nueva 'Luisa Fernanda' del Teatro de la Zarzuela ha tenido un estreno rayano en la desilusión. Es necesario señalar que esta producción, firmada por el director escénico Davide Livermore, tenía previsto su estreno el mes de abril del año pasado y que la pandemia declarada en mitad de marzo detuvo en seco todos los preparativos para su presentación.

Superado el contagio que le impidió estar en unas funciones de Il trovatore aquí mismo, la diva rusa regresó para uno de esos raros conciertos con piano que ha llamado “Noche y día” y que llevará por otros países de Europa. Sobre la base de canciones rusas, más o menos conocidas de autores del romanticismo se añaden otras (y algún aria o dúo) francesas y alemanas. Incluso una ‘Mattinata’ de Leoncavallo que cierra la primera parte absolutamente fuera de lugar y estilo, pero que gustó al público.

'Los cuentos de Hoffmann' reaparecieron con numerosas funciones y buena asistencia en la versión vista hace años de Laurent Pelly, que sigue sin parecer de las mejores suyas, exageradamente sombría aunque con una buena marcación de personajes...