Uno de los discos más esperados desde finales de 2019 ha sido, sin duda, el de la mezzosoprano romana Cecilia Bartoli intitulado Farinelli. Ya desde el anuncio en redes sociales de este material discográfico, con una portada que llamó la atención de inmediato (Bartoli aparece con barba, en una imagen que recuerda a Conchita Wurst). La apariencia de Bartoli en la portada está basada en su más reciente caracterización como Ariodante en unas funciones que cantó en Salzburgo que coincidieron con la grabación de este disco. Es también un mensaje que refleja el carácter andrógino de un castrato, esa mezcla de virilidad y feminidad que fascinaba tanto a las audiencias barrocas. Este nuevo CD está dedicado, como su nombre lo indica, al repertorio más representativo que cantó el icónico castrato Carlo Broschi, mejor conocido como Farinelli.
El repertorio escogido por Bartoli refleja el poderío y el rango vocal del famoso castrato, además de su amplia extensión de tres y media octavas (desde La2 hasta Re6). Dos de las once arias son grabadas por primera vez en CD: ‘Sì, traditor tu sei’ de La Merope de Riccardo Broschi (hermano de Carlo) y ‘Lontan dal solo e caro… Lusingato dalla speme’ de Polifemo de Nicola Porpora (maestro de Farinelli). El primer track del disco es el aria de Aci ‘Nell’attendere il mio bene’, de Polifemo, con una grandiosa introducción orquestal y toda la fuerza vocal de Bartoli, que enfrenta las agilidades del aria con su ya conocida precisión. Todas las notas se escuchan claramente, y en la parte B del aria recurre a sus impecables trinos. El timbre de Bartoli se ha oscurecido en el registro central y sus graves suenan ahora más potentes.
Continúa con el aria de Imeneo de otra ópera de Porpora llamada La festa d’Imeneo. En contraste con el aria inicial, en esta segunda pieza muestra la sutileza con la que canta a mezza voce y su fraseo refinado. Como lo ha hecho siempre, la mezzosoprano romana le da sentimiento a cada una de las palabras que canta, imprimiéndoles un sentido y una expresividad a flor de piel.
Del compositor Johann Adolph Hasse interpreta dos arias de la ópera Marc’Antonio e Cleopatra. La primera es ‘Morte col fiero aspetto’, que canta el personaje de Cleopatra. Es, de nuevo, otra aria de gran virtuosismo, donde Bartoli da rienda suelta a su magistral técnica. En esta pieza podemos escuchar unos saltos del registro agudo al grave que son verdaderamente difíciles pero que no parecen serlo para Bartoli. Le sigue el aria ‘Lontan dal solo è caro… Lusingato dalla speme’, con un bello solo de oboe a cargo de Pier Luigi Fabretti, que acompaña la voz de Bartoli. Es una pieza de carácter más evocativo. El orden de las arias está muy bien planeado porque es bastante contrastante: nunca hay dos arias de bravura seguidas.
Continua con el aria ‘Chi non sente al mio dolore’ de Epitide de La Merope de Riccardo Broschi, dotada de gran expresividad. Una verdadera joya de este disco es el aria de Nino ‘Come nave in ria tempesta’ de Semiramide, Regina dell’Assiria de Porpora. Es la típica aria con la que, generalmente, asociamos a Bartoli, con agilidades y un ritmo vertiginoso. Sus staccati son precisos y su dicción, impresionante, dada la rapidez del aria. Después de tantos años de carrera, sorprende lo fresca, ágil y joven que se mantiene la voz de Bartoli. Sigue con el aria de Farnaspe ‘Mancare, o Dio mi sento’ de la ópera Adriano in Siria de Geminiano Giacomelli; de nuevo, con gran expresividad y refinamiento vocal.
Regresamos a La Merope de Broschi, ahora con ‘Sì, traditor tu sei’, otra aria con introducción orquestal que ilustra que será un aria de gran pirotecnia vocal. Bartoli la afronta con temeridad y, no importando el tempo rápido, hace unas coloraturas espectaculares. El compositor Antonio Caldara está representado en este disco con el aria de Abel ‘Questi al cor fin’ora ignoti’ de su ópera La morte d’Abel. Aquí resaltamos mucho el etéreo sonido de Il Giardino Armonico y la excelente dirección de Giovanni Antonini, quienes hacen de ésta y todas las arias, un deleite también en lo que al sonido de la orquesta se refiere.
La segunda aria de Cleopatra que presenta Bartoli en el disco es ‘Signor, la tua speranza… A Dio trono, impero a Dio’ de Marc’Antonio e Cleopatra de Hasse. Aquí tenemos una mezcla entre virtuosismo y lirismo puro de la voz. Bartoli sabe muy bien cómo manejar los contrastes entre las partes A y B de las arias y luego retomar con brío y variaciones el retorno a la parte A.
El registro agudo de Bartoli se mantiene brillante muestra la amplitud vocal que tuvo Farinelli. Concluye el disco con la tercera aria de la ópera Polifemo, ‘Alto Giove’, acompañada por la orquesta Les Musiciens du Prince-Monaco, dirigidos por Gianluca Capuano.
Cecilia Bartoli lo vuelve a hacer: ha sacado un disco con material muy interesante que ilustra de manera variada y brillante el repertorio que cantaba Farinelli, permitiéndonos tener una idea más clara de cómo pudo haber sido la voz del famoso castrato, escuchando la música que cantaba y la que era compuesta especialmente para él. Un viaje al pasado con una voz del presente que sigue maravillando por su calidad técnica y esa expresividad que solo los grandes artistas tienen.
Farinelli
Cecilia Bartoli (mezzosoprano)
Il Giardino Armonico; Giovanni Antonini
DECCA CD
