Agosto 26, 2026. A veces, una cancelación de última hora puede ser lo mejor que le sucede al público. No, por supuesto, para el artista que ha enfermado, pero sí para quienes de repente se encuentran presenciando una velada que no estaba prevista así y que, precisamente por ello, puede quedar grabada en la memoria durante mucho tiempo.
El 24 de agosto se produjo precisamente esa afortunada coincidencia en la Schubertiade de Schwarzenberg. Andrè Schuen tuvo que cancelar su recital en la sala Angelika Kauffmann por enfermedad. Konstantin Krimmel prolongó su estancia y, junto al pianista Daniel Heide, asumió la interpretación de Die schöne Magelone, Op. 33, de Johannes Brahms: quince romanzas basadas en los textos de Ludwig Tieck.
Intervenir con tan poca antelación nunca supone un reto solo para el cantante. También el pianista debe adaptarse en muy poco tiempo a un compañero distinto, a una voz diferente y a otros patrones de respiración, tempi e ideas interpretativas. En este caso, hubo un desafío añadido: tal como me contó Krimmel en una breve conversación mientras firmaba autógrafos tras el concierto, el ciclo —preparado originalmente para Schuen— se interpretó un tono más grave para él. Un logro adicional extraordinario por parte de Heide.
Y, sin embargo, el resultado no tuvo en absoluto el aire de una solución de emergencia. Incluso antes de que Krimmel cantara la primera nota, la velada adquirió una dimensión muy humana. En una breve intervención, deseó una pronta recuperación a su colega enfermo y comentó con modestia que haría todo lo posible por ser un digno sustituto. El público respondió con un cálido aplauso.
Krimmel anunció entonces otra sorpresa: no solo cantaría las quince romanzas de Brahms, sino que él mismo recitaría los pasajes narrativos que sirven de nexo en la historia de Tieck; una “mejora gratuita”, como él mismo expresó con simpatía. Y esa mejora resultó ser uno de los grandes aciertos de la velada.
Las romanzas de Brahms no narran una historia continua. Más bien, marcan hitos emocionales a lo largo del camino: la partida, el enamoramiento, la felicidad, la duda, la separación, el anhelo y el reencuentro. La narración de Krimmel las transformó en un todo coherente: la palabra hablada nos relataba los acontecimientos, mientras que la música nos permitía experimentar lo que estos provocaban en los protagonistas. Alternar entre la narración y el canto exige una flexibilidad considerable. La voz hablada requiere naturalidad y fluidez narrativa, mientras que, instantes después, el cantante debe retomar la respiración musical, el legato y la línea vocal.
Krimmel gestionó estas transiciones con una soltura admirable. Junto a su cálido barítono, se descubría una voz hablada de gran suavidad y expresividad. Elegante y discreto, pero con una presencia escénica que cautivaba con serenidad, estableció una conexión inmediata con el público. A estas alturas, Krimmel se ha vuelto casi inseparable de la Schubertiade, donde ha sido fascinante seguir su evolución artística a lo largo de los años. Su dicción es impecable, su legato fluido, su fraseo orgánico y sus dinámicas, sutilmente matizadas y nunca exageradas.
Al mismo tiempo, sus interpretaciones han ganado en madurez. Tras la belleza de su voz y su seguridad técnica, se percibe cada vez más una profundidad que no nace solo de la técnica, sino de la experiencia artística y humana.
Krimmel contó con Daniel Heide como su pianista de confianza: dos artistas en perfecta sintonía que, no obstante, conservan sus propias personalidades musicales. Y Heide no se limita a acompañar; él también “canta”. Su forma de tocar es delicada, atenta y nunca excesiva, pero siempre presente. Especialmente en Brahms, el piano es mucho más que un acompañamiento: comenta, intensifica los estados de ánimo y prolonga las ideas mucho después de que la voz ha callado. Que Heide lograra todo esto tras un cambio de cantante a última hora —y con la transposición adicional que ello conllevaba— hizo que su actuación fuera aún más extraordinaria.
Y luego está la historia en sí: el joven caballero Peter abandona el hogar paterno en busca de aventuras y conoce a la hermosa princesa Magelone. Se enamoran, aunque Magelone es claramente quien toma la iniciativa: ella es quien besa primero al caballero. Él, sencillamente, no se atreve. Peter llora de felicidad y empieza a cantar. Peter es, de hecho, un personaje bastante atractivo: valiente, apasionado y lleno de ímpetu. Sin embargo, la previsión no siempre es su mayor virtud.
Durante su huida conjunta, Magelone se queda dormida en el bosque. Peter se entretiene con los tres anillos que en su día le regaló a ella, cuando un pájaro se los arrebata; poco después, no solo los anillos, sino el propio caballero, han desaparecido. Peter acaba en alta mar y, finalmente, en tierras lejanas. Magelone, entretanto, despierta sola y descubre que su apuesto caballero se ha esfumado.
Peter, por su parte, goza de una fortuna extraordinaria. Lejos de casa, no es tratado como un enemigo, sino acogido con amabilidad. Incluso empieza a surgir una nueva posibilidad romántica con Sulima, la hija del sultán. Sin embargo, Peter anhela regresar a su hogar.
Finalmente, se encuentra con una hermosa mujer rubia y, tras unos dos años de separación, al principio no logra reconocer a su propia Magelone. Pero Magelone lo perdona. Ambos se reencuentran.
Así pues, no estamos ante una historia al estilo de Romeo y Julieta, sino ante un relato romántico de caballería, aventuras y amor que, afortunadamente, tiene un final feliz. Al mismo tiempo, es la historia de un joven que emprende su camino con valentía, actúa repetidamente por impulso y va madurando poco a poco a través de sus aventuras.
Una sustitución de última hora se convirtió en una velada llena de música, humor y humanidad. La combinación de narración y canto de Krimmel transformó las romanzas de Brahms en algo parecido a una obra teatral unipersonal con acompañamiento de piano. Los entusiastas aplausos parecían no querer cesar. Konstantin Krimmel había intervenido como sustituto. Lo que el público recibió fue un verdadero golpe de suerte.
