Julio 16, 2026. Como hace una semana me he referido al espectáculo en la parte escénica y en los elementos estables (comprimarios y Ford incluidos) que mucho no han cambiado (tal vez la orquesta sonó más fuerte), en este caso me referiré solo a los nuevos intérpretes, que eran mayoría.
Al parecer este reparto alternativo logró mejor conexión entre sí y con el público, que pareció muy contento con carcajadas frecuentes y ovación final. En principio creo que se debió, en particular, a la interpretación que del protagonista hizo Ambrogio Maestri, en la que ha sido desde el principio de su carrera su caracterización de referencia y más convincente, en la línea de los grandes intérpretes italianos. Irresistible y ya conocido aquí, aunque el tiempo no pase en vano y haya algunos claros detalles de ello en la emisión y las notas sostenidas, que como gran artista logra disimular.
Excelente por todo concepto la Alice de Roberta Mantegna, ella también digna de la tradicional escuela italiana, con agudos impecables, buenas medias voces, y graves y centros necesarios pero sin exagerar. También disfrutó en escena. Marianna Pizzolato hizo una buena Mrs. Quickly, de buenos graves, pero agudos metálicos, y esmerándose demasiado en mostrar su vis cómica.
Muy bien Laura Vila como Meg y muy interesante la pareja de enamorados en lo vocal, aunque algo menos suelta en lo escénico. Maria Miró cantó muy bien aunque sin demasiado color e hizo todo lo necesario para que su Nannetta impresionara. César Cortés no se mostró envarado y su canto fue óptimo (la calidad de su timbre menos) y se lució sobre todo en su solo del último acto.
