Mayo 30, 2023. La Accademia Bizantina y su director Ottavio Dantone presentaron en el Palau de la Música una única función en forma de concierto de este “pastiche”, también conocido como Bajazet, que Vivaldi compuso en 1735, un año en que el autor tenía mucho que escribir y se arregló entonces con música suya y recicló la de otros autores como Johann Adolph Hasse, Geminiano Giacomelli y Riccardo Broschi (el hermano del famoso castrato Farinelli).
Mayo 28, 2023. Tras doce años volvió el último título de Richard Wagner al Gran Teatre del Liceu. No entiendo por qué, ya que al empezar la pandemia se estaba ensayando un Lohengrin del cual nunca hemos vuelto a saber nada. Y por preferencias personales, además de que había una producción y contratos ya concretos, pienso que habría sido mucho mejor, aunque la versión fue buena y había público que aplaudió al final de cada acto (especialmente el segundo, como es normal) con calor.
Mayo 25, 2023. En versión de concierto, pero mucho más interesante y acertada que la del día anterior (L’incoronazione di Poppea, de Claudio Monteverdi) en el Théâtre des Champs-Elysées, este Orlando furioso de Antonio Vivaldi contó con más público y más aplausos tanto durante la representación como al final.
Mayo 24, 2023. Una versión de concierto digna, aunque no mucho más, de la obra maestra de Claudio Monteverdi, en el Théâtre des Champs-Elysées.
Mayo 22, 2023. Según se dice, este fue el concierto de despedida de la gran soprano. Si es así, es una gran pérdida. Tras su ausencia (interrumpida solo por algunas intervenciones teatrales de prosa muy exitosas y unas giras con canciones de Michel Legrand), no sé si actualmente resistiría una ópera entera y en más de una función, pero lo que sí sé es que su voz sonó fresca y más descansada que en sus últimas apariciones en la escena lírica (ópera o conciertos), que su magia está intacta (ese magnetismo especial de los auténticos grandes nunca se pierde), que su naturalidad y ausencia de divismo en la comunicación con el público también subsiste, o está incluso aumentada.
Mayo 23, 2023. No había demasiadas expectativas en esta nueva reposición de la popular ópera de Puccini conocida aquí por su puesta en escena poco convencional, debida a Claus Guth en uno de sus peores trabajos. En efecto, estamos en una nave o estación espacial (no entendí bien) que está en las últimas con solo dos astronautas aún vivos pero agonizantes. En su delirio, ambos (sobre todo uno de ellos, un tal Rodolfo) recuerdan su pasado feliz.
Mayo 3, 2023. El cambio en esta función alcanzó también al director de orquesta. Marc Minkowski, muy dolorido por un accidente, tuvo que ceder su lugar a su asistente, el joven Romain Dumas, que de todos modos no ofreció novedades (era lógico) sobre el enfoque de la obra e incluso exasperó el problema del volumen en el acto de Transilvania (cuarto) y en el quinteto del segundo acto, y en algunos momentos ocasionales. Eso no fue obstáculo para que recibiera unos aplausos tal vez mayores que los destinados en su momento al titular. El sentido de volver a ver el montaje de Olivier Py, que a la tercera vez se revela aún más carente de sentido, fue la intervención de la aclamada soprano Nadine Sierra en el papel titular.
Abril 24 y 26, 2023. La gran obra de Jules Massenet volvió luego de una larga pausa y las funciones fueron dedicadas a recordar el centenario del nacimiento de quien fuera su máxima intérprete en este y otros teatros, Victoria de los Ángeles.
Abril 18, 2023. Piotr Beczała, acompañado al piano más que correctamente por Sarah Tysman, se presentó en un recital en la sala de la ópera vienesa entre dos funciones de Lohengrin de Richard Wagner. Con un lleno total (cosa hoy rara en una sala grande de ópera para un concierto sin orquesta) y un público entregado desde el vamos, el célebre tenor se paseó por canciones eslavas y fragmentos de ópera francesa con una facilidad asombrosa, lo que demuestra su capacidad técnica y su versatilidad estilística, además de un estado vocal en plena madurez, con un centro y un grave de mayor cuerpo sin que el agudo haya perdido esmalte ni en general brillo el timbre.
Abril 20, 2023. Este Lohengrin de Richard Wagner llegó a Europa tras las tantísimas funciones en el Met de Nueva York con el mismo celebrado protagonista. Puede que el resultado haya sido aún mejor. Si la puesta de Andreas Homoki no es de las que entusiasman (como suele suceder con este director de escena), salvo que parecemos estar en una reunión de alpinos en las que las mesas sirven sobre todo para que los intérpretes se suban a ellas en momentos cruciales y algún papel (el Heraldo) se convierte en involuntariamente cómico en el segundo acto), tampoco ofende ni molesta.
