La última manifestación (por el momento) del interrumpido programa del Maggio Fiorentino en el bonito y pequeño Teatro Goldoni fue un concierto que habría de tener lugar en mayo pero que fue cancelado por el cierre de los teatros debido al virus. Esta vez, aunque en el último momento y con la noticia del cierre llegando al final del programa, logró hacerse.
Finalmente se ha alzado el telón de la temporada 2020-2021 del Coliseo de las Ramblas. No lo ha hecho con una ópera, sino con un concierto de arias y dúos interpretados por Sondra Radvanovsky y Piotr Beczała, acompañados muy bien al piano por Camillo Radicke.
El Festival Verdi, modificado por la situación de la pandemia, se inauguró con dos funciones en forma de concierto de la colosal 'Macbeth', en su versión francesa (1865), que en esta forma no se oía desde entonces…
Pese a los cambios en la programación del festival, se consiguió salvar "Il trovatore" de Verdi, aunque solo se dieron dos funciones y en forma de concierto...
El Festival de Macerata estuvo entre los que más pronto decidieron responder con la prosecución de las actividades en medio de la pandemia, aunque modificando el programa para acomodar este Don Giovanni de Davide Livermore..
El Festival de Martina Franca, con modificaciones, tuvo el valor enorme de llevarse a cabo y de presentar, aunque en una nueva traducción de Quirino Principe y Valeria Zaurino, la primera versión (1912) de Ariadna auf Naxos de Richard Strauss...
"En medio de la tragedia es grande el lujo de disponer de tiempo para poder estudiar, mejorar, perfeccionarse e imaginar el nuevo mundo al que tendremos que enfrentarnos cuando todos podamos salir de casa. Creo que constituye un estímulo enorme. Personalmente, como cantante lírica y maestra de canto, he creado, a través de la escuela que he fundado y dirijo, el “Primer Concurso de Canto Lírico Virtual SOI Scuola dell’Opera Italiana Fiorenza Cedolins”…
El libreto de Eugène Scribe basado en tres obras de Walter Scott no es malo, pero las repeticiones de sinfín de palabras y frases enteras (como es el caso de los coros) llega a niveles tediosos incluso para un libreto operístico de principios del siglo XIX…
La madre de Jean de Leyde, Fidès, es para muchos la verdadera protagonista. Nunca he escuchado a Clémentine Margaine tan bien como en este papel permanentemente exigido…
Son muchos (nunca bastantes) los conciertos de Simon Keenlyside que he tenido la suerte y el placer de escuchar en vivo, e incluso si el programa no presentaba casi canciones nunca escuchadas en su interpretación, valió la pena…
