Junio 10, 2021. Luego del concierto inaugural del Primer Festival Rossini en Barcelona, tuvo lugar la primera función de una ópera completa del "Cisne de Pésaro": L’occasione fa il ladro, una de las farsas de un acto que marcaron su presentación en el mundo lírico en Venecia.
Junio 10, 2021. El Teatro de la Zarzuela de Madrid ha apostado por lo seguro programando para el final de esta temporada uno de los títulos más queridos por el público. Se trata de una nueva producción de El rey que rabió, zarzuela cómica en tres actos con tintes de opereta.
El portal Musicaroo, creado con el objetivo de ayudar cada vez a más gente a descubrir su amor por la música clásica, y donde se encuentran tutoriales para aprender sobre canto, técnica instrumental, teoría y artículos de divulgación menos exigentes, publica “Beginners Guide To Music Theory”.
Mayo 23, 2021. La gran Cecilia Bartoli, que interpreta en esta producción de Robert Carsen una de las partes cantadas, ha ideado la edición de este año inspirada en su ciudad natal, titulándola Roma Aeterna. La obra, compuesta por Händel en 1707, a sus 21 años, es una lección filosófica sobre la vida y ofrece una mirada profunda a los orígenes y las características de la psique humana.
Junio 6, 2021. En el Palau de la Música, donde en 1928 tuvo lugar su primera audición, se escuchó en versión semiescenificada (a cargo de Marc Rosich) la estupenda y única ópera de Eduard Toldrà sobre libreto del gran poeta también catalán Josep Carner, El giravolt de maig (traducido como La voltereta de mayo).
Junio 2, 2021. El Palau de les Arts ha conseguido llevar a cabo prácticamente sin cambios su temporada (una cancelación del Tristán wagneriano en estas circunstancias era más que entendible). Ahora llegó a su final con el famoso double bill de Mascagni y Leoncavallo, y con notable éxito de público en cinco funciones y con el ensayo general también público.
Para la primera semana de junio, nuestra corresponsal recomienda un concierto de obras de compositoras latinas presentada por la Ópera de Los Ángeles; una “trilogía doméstica” de óperas breves sobre “el amor y los secretos”: Lucia di Lammermoor y L’elisir d’amore de Donizetti, y Manon de Massenet.
El único título de ópera propuesto en versión semiescenificada por la Arena de Verona para el pasado festival fue Gianni Schicchi. Valió la pena gracias a la cohesión de toda la compañía, lograda con la sagaz dirección de Francesco Ivan Ciampa y el trabajo de Leo Nucci...
La Arena de Verona de ahora es muy diferente a la que conocen los melómanos de todo el mundo, pues el reglamento anticovid rediseñó el espacio: en el centro del patio de butacas, sin butacas ni estructuras diversas, hay una gran plataforma roja con la orquesta, mientras que los coristas, convenientemente espaciados, se colocan a lo largo del perímetro de la elipse, al pie de la escalinata.
